本文關(guān)鍵詞： 戲曲藝術(shù) 行當(dāng) 表演藝術(shù) 藝術(shù)創(chuàng)作 類型化 典型化　出處：《藝術(shù)百家》2014年01期 　論文類型：期刊論文

【摘要】：表演分行當(dāng)是戲曲藝術(shù)的一個(gè)特點(diǎn)。對(duì)此,近代以來人們多有指責(zé)�；蛘J(rèn)為這是一種類型化的表演,行當(dāng)?shù)募?xì)化是"晚清政治高度專制和極端腐敗"和反對(duì)革新所造成的。本文認(rèn)為,表演行當(dāng)?shù)男纬墒桥c戲曲的歷史密不可分的,行當(dāng)?shù)牟粩嘭S富和細(xì)化是戲曲藝術(shù)發(fā)展的要求和必然結(jié)果。對(duì)于各個(gè)劇種來說,行當(dāng)也是劇種成熟程度的標(biāo)志。行當(dāng)是戲曲創(chuàng)作思維的基礎(chǔ)和傳承的主要手段,是戲曲藝術(shù)典型化的獨(dú)特道路。因此,在新的創(chuàng)作中要努力繼承行當(dāng)?shù)膭?chuàng)作方法,挖掘行當(dāng)?shù)臐撃?彰顯劇種的特點(diǎn),從而在舞臺(tái)上塑造出生動(dòng)的藝術(shù)形象。
[Abstract]:Performing branches should be a characteristic of opera art. For this, many people have criticized it since modern times. Or they think it is a kind of type of performance. The refinement of the industry was caused by "the high degree of political autocracy and extreme corruption in the late Qing Dynasty" and the opposition to innovation. This paper holds that the formation of the performing industry is closely related to the history of opera. The continuous enrichment and refinement of the industry is the requirement and inevitable result of the development of the opera art. For each kind of drama, the practice is also a sign of the maturity of the drama. It is the basis and the main means of the inheritance of the creative thinking of the opera. Therefore, in the new creation, we should try hard to inherit the creative methods of the profession, tap the potential of the industry, highlight the characteristics of the drama, and thus create a vivid artistic image on the stage.
【作者單位】： 中國藝術(shù)研究院戲曲研究所;
【分類號(hào)】：J812

【共引文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前1條

1 安葵;;論戲曲行當(dāng)[J];福建藝術(shù);2014年01期

【相似文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 朱雪艷;中國戲曲在二十一世紀(jì)的蛻變與再生[J];戲曲藝術(shù);2000年01期

2 鄭尚憲;世紀(jì)之交的重大收獲——讀《中國戲曲發(fā)展史》[J];戲曲藝術(shù);2001年03期

3 郭朝鳳;中國戲曲的審美特質(zhì)[J];戲曲藝術(shù);2002年03期

4 王秋貴;中國戲曲概說[J];黃梅戲藝術(shù);2002年03期

5 何乃強(qiáng);追本溯源 志史錄實(shí)——編纂《中國戲曲志·內(nèi)蒙古卷》雜感[J];內(nèi)蒙古藝術(shù);2002年02期

6 孫昭;從幾部成功的劇目看中國戲曲的發(fā)展前景[J];當(dāng)代戲劇;2002年04期

7 李躍武;在邊緣從事中國戲曲的“研究和說話”[J];四川戲劇;2003年03期

8 單總明,張發(fā);突破程式束縛 回歸戲曲本源——當(dāng)代中國戲曲生存與發(fā)展之我見[J];甘肅社會(huì)科學(xué);2004年03期

9 李家玉;;第二屆“中國戲曲紅梅大賽”湖北喜獲二金四銀[J];戲劇之家;2004年06期

10 楊一筆;論中國畫與中國戲曲的關(guān)系[J];戲劇文學(xué);2005年09期

相關(guān)會(huì)議論文 前7條

1 羅德胤;秦佑國;;中國戲曲與古代劇場(chǎng)發(fā)展關(guān)系的五個(gè)階段[A];建筑史論文集（第16輯）[C];2002年

2 蔡敦勇;;中國戲曲的實(shí)與虛[A];探尋美與藝術(shù)——江蘇省美學(xué)學(xué)會(huì)（2001—2006）紀(jì)念文集[C];2006年

3 何輝斌;;中國戲曲的代言體真的代人立言了嗎?——論戲曲的話語模式兼與周寧先生商榷[A];東方叢刊（2001年第3輯 總第三十七輯）[C];2001年

4 榮廣潤(rùn);;尊重中國戲曲的藝術(shù)個(gè)性[A];中國演員(2013年第2期總第32期)[C];2013年

5 吳雙;;中國戲曲在西方的傳播及西方戲劇對(duì)中國戲曲的影響[A];面向二十一世紀(jì)：中外文化的沖突與融合學(xué)術(shù)研討會(huì)論文集[C];1998年

6 汪人元;;京劇學(xué)學(xué)科建設(shè)初識(shí)[A];京劇的歷史、現(xiàn)狀與未來暨京劇學(xué)學(xué)科建設(shè)學(xué)術(shù)研討會(huì)論文集（上冊(cè)）[C];2005年

7 楊明;;由昆曲《昭君出塞》說傳承[A];中國演員（2010年第4期總第16期）[C];2010年

相關(guān)重要報(bào)紙文章 前10條

1 成全民;中國戲曲經(jīng)歷的三種經(jīng)濟(jì)社會(huì)與三個(gè)藝術(shù)時(shí)代[N];中國文化報(bào);2007年

2 記者 邵佩玲;新中國戲曲現(xiàn)代戲60年學(xué)術(shù)研討會(huì)在金召開[N];金華日?qǐng)?bào);2009年

3 王學(xué)海;中國戲曲的現(xiàn)狀與敘事程式的創(chuàng)新[N];文藝報(bào);2009年

4 本報(bào)記者 紀(jì)秀君;中國戲曲要自信而不自大[N];中國教育報(bào);2009年

5 ;2009年中國戲曲現(xiàn)代戲研究會(huì)年會(huì)在浙江金華召開[N];中國文化報(bào);2009年

6 記者 趙鳳蘭;中國戲曲現(xiàn)代戲研究會(huì)舉行年會(huì)[N];中國文化報(bào);2009年

7 周麗娟;中國戲曲：唱游四海覓知音[N];中國文化報(bào);2011年

8 陳淑杰;中國戲曲走出去不妨借鑒音樂劇[N];中國文化報(bào);2012年

9 本報(bào)駐北京記者 王曉風(fēng) 李雪;北京豐臺(tái)將建中國戲曲文化中心[N];中國文化報(bào);2013年

10 季國平;中國戲曲，，不能在翻譯中自我迷失[N];人民日?qǐng)?bào);2013年

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前10條

1 邵梓恒;論中國戲曲的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型[D];廣西師范大學(xué);2001年

2 趙雪;中國戲曲“乾旦”藝術(shù)的美學(xué)解讀[D];湖北大學(xué);2013年

3 趙軼峰;中國戲曲話語模式特性及其成因探尋[D];中國藝術(shù)研究院;2006年

4 曾玉冰;中國戲曲與西方戲劇特點(diǎn)之比較[D];江西師范大學(xué);2008年

5 孫璐;當(dāng)代中國戲曲畫創(chuàng)作研究[D];蘇州大學(xué);2009年

6 陳雯;中國戲曲中“男弱女強(qiáng)”模式及成因研究[D];安徽大學(xué);2012年

7 劉德賓;中國畫與中國戲曲的藝術(shù)特征探微[D];福建師范大學(xué);2005年

8 姚迪;中國戲曲女小生藝術(shù)現(xiàn)象的美學(xué)思考[D];河南大學(xué);2008年

9 張倩;中國戲曲丑角的美學(xué)探究[D];山東師范大學(xué);2012年

10 林樾;基于功能“目的論”的中國戲曲英譯[D];復(fù)旦大學(xué);2011年

本文編號(hào)：1503349