本文關(guān)鍵詞： 舞臺(tái)化妝 胭脂美學(xué) 經(jīng)驗(yàn)真實(shí) 科玄論戰(zhàn)　出處：《戲劇(中央戲劇學(xué)院學(xué)報(bào))》2014年04期 　論文類型：期刊論文

【摘要】："十七年"話劇舞臺(tái)上流行的"胭脂美學(xué)"是一種筑基在腮紅妝上的平面美學(xué)。其先驅(qū)是傳統(tǒng)戲曲與早期話劇中的胭脂妝。在化妝品和化妝術(shù)上,"十七年"的"胭脂美學(xué)"通過與油彩寫實(shí)美學(xué)的對接,改良了自身,但仍維持著平面裝飾性。"胭脂美學(xué)"主要施用在"十七年"話劇中工農(nóng)兵人物的面部,一方面抹平了人物的個(gè)性,另一方面顛倒了經(jīng)驗(yàn)真實(shí),與政治正確密切相關(guān),其回潮的深層原因在于經(jīng)驗(yàn)主義世界觀在當(dāng)代戲劇文化中的退潮。
[Abstract]:"Rouge Aesthetics", which is popular on the stage of "17 years" drama, is a kind of plane aesthetics based on blush makeup. Its forerunner is rouge makeup in traditional opera and early drama. It is in cosmetics and makeup. The "Rouge Aesthetics" of "seventeen years" has improved itself by docking with the oil color realistic aesthetics, but it still maintains the surface decoration. "Rouge Aesthetics" is mainly used in the faces of the workers, peasants and soldiers in the "seventeen years" drama. On the one hand, the personality of the characters is erased, on the other hand, the reality of experience is reversed, which is closely related to the political correctness. The deep reason of its return lies in the ebb tide of empiricism worldview in contemporary drama culture.
【作者單位】： 南京大學(xué)文學(xué)院;
【分類號】：J824
【正文快照】： 滿面紅光的工農(nóng)兵形象是建國后30年間油畫、宣傳招貼、年畫、連環(huán)畫、戲劇、電影等大眾媒介中常見的視覺符號。只需稍稍關(guān)注中國大陸上世紀(jì)80年代興起的“政治波普”,以及世界范圍內(nèi)對那段歷史的戲仿,便可感受到這一形象深入人心的程度。這種占據(jù)人物面部的“胭脂美學(xué)”,儼然

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