本文關(guān)鍵詞：論元曲音樂的衰落與曲體形式的嬗變　出處：《四川戲劇》2014年11期 　論文類型：期刊論文

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【摘要】：元末明初,元曲逐漸衰落,作家對元曲音樂越來越陌生,有別以往根據(jù)音樂演唱旋律的變化規(guī)律填詞、作曲的方式,他們不得不按圖索驥,按照前人作品的音韻,"以字聲傳腔"的方式進(jìn)行創(chuàng)作,遂造成北曲譜中"又一體"的激增。曲家甚至逐步將北曲"南曲化",在雜劇中加入南曲曲調(diào),改變北曲"一人獨(dú)唱"的演出方式,讓多個(gè)腳色對唱。在此發(fā)展過程中,元曲的曲體形式也呈現(xiàn)出復(fù)雜的變異情況。
[Abstract]:Yuanmomingchu, Yuanqu of Yuanqu music writers gradually decline, more and more strange, has not in the past according to the variation of music melody lyrics, music, they have to find what you want, in accordance with the previous works of phonology, "words sound cavity" way of creation, then resulting in beiqupu "and one" the composer will gradually increase. Even the northern "southern", adding Southern melody in the drama, "one solo" change song performances, so that more than one role duet. During the development process, the author also presents the variation of music form complex.

【作者單位】： 南京藝術(shù)學(xué)院藝術(shù)學(xué)研究所;南京藝術(shù)學(xué)院;
【基金】：2012年度江蘇省社會科學(xué)基金項(xiàng)目“中國古代表演藝術(shù)理論研究”的階段性成果,項(xiàng)目編號:12YSC014
【分類號】：J617
【正文快照】： 元末,元曲發(fā)展開始出現(xiàn)偏重形式,講究格律的趨向。尤其是雜劇盛行四折劇曲均由一人演唱的體制,導(dǎo)致元曲只適合清唱而不易于登場演出,因而日漸式微。特別是到了明代中后期,南曲大盛,少有人問津元曲,連擅長元曲的曲師也不受重視。當(dāng)深諳元曲的頓仁受到何良俊的賞識時(shí),禁不住感嘆

【共引文獻(xiàn)】

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1 張婷婷;;從曲唱角度看元曲的用韻特征[J];安陽師范學(xué)院學(xué)報(bào);2011年03期

2 趙興勤;;滾調(diào)、板腔體與戲曲的自我救贖——“中國古代戲曲傳播史”系列研究之三[J];東南大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會科學(xué)版);2007年01期

3 王藝玲;;五音戲傳統(tǒng)劇目音韻特征研究[J];管子學(xué)刊;2008年04期

4 姜麗華;;以元為尚:《一笑散》文體及其宗元曲觀[J];北方論叢;2014年01期

5 武曄卿;;《南曲九宮正始》曲韻標(biāo)注七凡[J];華章;2011年23期

6 劉芳;;論南北曲曲調(diào)系統(tǒng)對詞調(diào)的繼承[J];蘭州學(xué)刊;2012年06期

7 吳志武;;《九宮大成》宮調(diào)與“宮調(diào)聲情”關(guān)系考[J];南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(音樂與表演版);2009年01期

8 李占鵬;;傅蕓子在日本發(fā)現(xiàn)的七種戲曲文獻(xiàn)[J];內(nèi)江師范學(xué)院學(xué)報(bào);2012年11期

9 武f那，

本文編號：1421814