本文關(guān)鍵詞：中國(guó)戲曲的“幕表戲”傳統(tǒng)與“口頭程式”特質(zhì)　出處：《戲劇(中央戲劇學(xué)院學(xué)報(bào))》2014年06期 　論文類(lèi)型：期刊論文

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【摘要】："劇本戲"和"幕表戲"是中國(guó)戲曲劇目產(chǎn)生的兩條途徑,而大部分的花部戲曲是從"幕表戲"發(fā)展而來(lái)的。"幕表戲"最突出的特征是口頭程式,在古典戲曲和花部戲曲中都有大量的例證�？陬^文學(xué)亟待建立起自己的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn),而不是跟在書(shū)面文學(xué)的背后人云亦云。具體到戲曲語(yǔ)言的優(yōu)劣,我們應(yīng)以"本色"、"當(dāng)行",即包括音樂(lè)性、動(dòng)作性、通俗化和個(gè)性化等內(nèi)容的舞臺(tái)性為標(biāo)準(zhǔn)�？陬^程式的揭示讓我們更接近戲曲的本質(zhì)。
[Abstract]:"Screenplay" and "screen Drama" are two ways to produce Chinese opera repertoire, and most of the Huabe opera is developed from "screen Table Opera". The most prominent feature of "screen Table Opera" is oral formula. There are a lot of examples in both classical opera and Huabu opera. Oral literature needs to establish its own judgment standard, not follow the back of written literature. Specifically, the merits and demerits of the Chinese opera language. We should take "nature" and "action" as the standard, that is, the stage of music, action, popularization and personalization, etc. The revelation of oral procedure brings us closer to the essence of opera.
【作者單位】： 上海大學(xué)影視藝術(shù)技術(shù)學(xué)院;
【基金】：2013—2014年上海市地方高校大文科研究生學(xué)術(shù)新人培育計(jì)劃項(xiàng)目資助,項(xiàng)目編號(hào):B.16-0114-14-107
【分類(lèi)號(hào)】：J809.2
【正文快照】： “幕表戲”在中國(guó)戲曲劇目中占有重要的地位�！澳槐響颉痹诓煌牡胤接胁煌慕蟹�,諸如“路頭戲”、“提綱戲”、“爆肚戲”、“活詞戲”等,這些戲沒(méi)有固定的劇本,僅有一個(gè)故事大綱及簡(jiǎn)單的人物上下場(chǎng)提示,演員根據(jù)自己的舞臺(tái) 表演經(jīng)驗(yàn)臨時(shí)編演唱詞和道白進(jìn)行演出。不少戲曲

【參考文獻(xiàn)】

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【共引文獻(xiàn)】

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