本文關(guān)鍵詞：從《卡拉馬佐夫兄弟》看陀思妥耶夫斯基小說(shuō)創(chuàng)作的戲劇化，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

浙江大學(xué) 碩士學(xué)位論文 從《卡拉馬佐夫兄弟》看陀思妥耶夫斯基小說(shuō)創(chuàng)作的戲劇化 姓名：周莉 申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別：碩士 專業(yè)：比較文學(xué)與世界文學(xué) 指導(dǎo)教師：張德明 座機(jī)電話號(hào)碼 海是你的鏡子，你在波濤無(wú)盡，奔涌無(wú)限之中靜觀你的靈魂， 你的精神是同樣痛苦的深淵． 一…波德萊爾 內(nèi)容摘要 文學(xué)大師陀思妥耶夫斯基是位超越時(shí)代的天才。他的小說(shuō)創(chuàng)作出現(xiàn)戲劇 化的原因有三：其一，小說(shuō)在發(fā)展過(guò)程中不斷受戲劇詩(shī)學(xué)的滲透和影響，人 物自主性進(jìn)一步加強(qiáng)，行動(dòng)目的性更加明確；其二，俄國(guó)文學(xué)的“現(xiàn)實(shí)主義” 傳統(tǒng)使得俄國(guó)作家整體上關(guān)注心理描寫，，直接越過(guò)對(duì)情節(jié)的關(guān)注而切入對(duì)人 物的把握，從普希金到陀思妥耶夫斯基，作家對(duì)人的心理探索從表層走向深 層，從展示歷時(shí)漸變到表現(xiàn)瞬時(shí)劇變，改變了小說(shuō)的時(shí)空意義；其三，從書 信、評(píng)論和傳記可見陀思妥耶夫斯基有著很高的戲劇素養(yǎng)，非常欣賞莎士比 亞、席勒、普希金、果戈理等人的劇作，并在自身小說(shuō)創(chuàng)作中有所體現(xiàn)。 作為陀思妥耶夫斯基的壓卷之作，小說(shuō)《卡拉馬佐夫兄弟》內(nèi)容和形式 更加深邃，戲劇化道具運(yùn)用得更為純熟。因而，本文將以小說(shuō)《卡拉馬佐夫 兄弟》為例，結(jié)合戲劇詩(shī)學(xué)和小說(shuō)詩(shī)學(xué)的相關(guān)原則系統(tǒng)審視作家創(chuàng)作的戲劇 化，包括：戲劇式的結(jié)構(gòu)設(shè)置，簡(jiǎn)化情節(jié)強(qiáng)化突轉(zhuǎn)表現(xiàn)激變，引“示”入“述” 大量運(yùn)用獨(dú)自和對(duì)白，角色群動(dòng)態(tài)

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