本文關鍵詞：歌劇《莎樂美》戲劇與音樂特點研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

網友coconut近日為您收集整理了關于歌劇《莎樂美》戲劇與音樂特點研究的文檔，，希望對您的工作和學習有所幫助。以下是文檔介紹：山東師范大學碩士學位論文歌劇《莎樂美》戲劇與音樂特點研究姓名:張麗莎申請學位級別:碩士專業(yè):音樂學指導教師:宋莉莉20080420山東師范大學碩士學位論文獨創(chuàng)聲明本人聲明所呈交的學位論文是本人在導師指導下進行的研究工作及取得的研究成果。據我所知,除了文中特別加以標注和致謝的地方外,論文中不包含其他人已經發(fā)表或撰寫過的研究成果,也不包含為獲得——(注:如沒有其他需要特別聲明的,本欄可空)或其他教育機構的學位或證書使用過的材料。與我一同工作的同志對本研究所做的任何貢獻均已在論文中作了明確的說明并表示謝意。靴敝儲獬:繃鄉(xiāng)剔磁花學位論文版權使用授權書家羈硝本學位論文作者完全了解堂撞有關保留、使用學位論文的規(guī)定,有權保留并向國家有關部門或機構送交論文的復印件和磁盤,允許論文被查閱和借閱。本人授權堂撞.可以將學位論文的全部或部分內容編入有關數據庫進行檢索,可以采用影印、縮印或掃描等復制手段保存、匯編學位論文。(保密的學位論文在解密后適用本授權書)?字:害新荔導師簽字:膨霉卅孚們簽字日期:200鏟年寸月枷日翻繃加轢陰猁竹剖哞論k僦瑚剿鄭山東師范大學碩士學位論文摘要來源于《圣經》的莎樂美題材自古就受到(來源：[])眾多藝術家的青睞。二十世紀初,德國作曲家理查德·施特勞斯根據英國唯美主義作家王爾德同名戲劇創(chuàng)作的歌劇《莎樂美》,將這一題材推上了藝術的高峰。王爾德的獨幕悲劇《莎樂美》,充斥著血腥和變態(tài)的***,尤其是終場結束時莎樂美手捧喬卡南頭顱狂吻的場面更是驚世駭俗。戲劇內容的離經叛道使其連遭拒演并飽受非議。然而施特勞斯卻鐘愛此劇,他親自修改劇本,耗時兩年創(chuàng)作出歌劇《莎樂美》,并大獲成功�！渡瘶访馈肥撬谝徊扛鑴〈碜�,這部具有里程碑意義的作品奠定了他作為歌劇作曲家的地位。如今,這部歌劇史上的奇葩歷經百年而經久不衰,成為世界上上演率最高的歌劇之一,有較高的藝術價值和研究價值�！渡瘶访馈芳嬗袘騽〉囊魳沸耘c音樂的戲劇性這種雙向融合,劇本戲劇性表現力強,音樂寫作技巧高超,是音樂與戲劇高度化合、和諧統一的優(yōu)秀作品。王爾德的戲劇《莎樂美》為歌劇提供了先天的知名度,同時施特勞斯的歌劇《莎樂美》的成功演出,使王爾德的戲劇在世界各國進一步傳播,成為不朽之作,二者相輔相成,共同奠定了歌劇《莎樂美》在世界文化中的地位。鑒于此歌(來源：[])劇涉及較復雜的文化背景,本文從爭議焦點的劇本入手。首先介紹王爾德的生平、時代背景及主要創(chuàng)作,挖掘該劇的題材來源及選材原因,并分析文學、美術等相關文化因素對王爾德創(chuàng)作《莎樂美》產生的的影響。第二章主要介紹理查德·施特勞斯的生平以及創(chuàng)作概況,研究作曲家對劇本的修改和創(chuàng)作。后三章主要是對歌劇在戲劇上、音樂特點以及音樂與戲劇結合的分析。第三章通過對劇情、人物性格和內心刻畫的研究,將戲劇結構進行概括,以揭示作品體現的戲劇方面的閃光點。第四章針對歌劇典型音樂特點進行分析,以劇中主要人物為例對歌劇中的主導動機進行研究,并概述整部歌劇的調性布局。第五章分兩部分論述音樂與戲劇的高度融合,包括詞與曲的融合以及歌劇與劇情的契合。結語部分將這部歌劇置入當時的歷史環(huán)境中,探究其價值地位及其深遠的影響,并作出評價。論文本著實事求是的原則,從研究戲劇文本與音樂本體入手,借助音樂學、山東師范大學碩士學位論文第一章王爾德與《莎樂美》歌劇是一種由戲劇、音樂、舞蹈、建筑、美術等獨立藝術綜合而成的舞臺藝術樣式,而戲劇和音樂又是歌劇構(來源：[])成中兩個最基本、最重要的元素,據此,人們常常把歌劇稱為“戲劇的音樂形式”或“音樂的戲劇形式”。音樂與戲劇孰為主次的沖突,一直貫穿在歌劇發(fā)展的過程中。理查德·施特勞斯在其最后一部有編號的作品獨幕音樂劇《隨想曲》中,也探討了音樂與戲劇的關系,結論則以女主人公劇終未對追求她的詩人和音樂家做出選擇而告終,看來在此問題上,連作曲家本人也無法做出令自己滿意的答案,把懸念留給了后人。羅曼·羅蘭曾經這樣評價說:“理查德·施特勞斯既是詩人又是音樂家。這兩種天性寓于他一身,誰都想壓對方一頭。他并不總能在兩者之間保持良好的協調;可他一旦靠純粹的意志力真的成功做到了這點,這兩種天賦的結合被導向同一個目標,就會產生一種自瓦格納時代以來聞所未聞的強大效應。這兩種天性都源于他那顆充滿英雄思想的心靈——我以為這種結合比單純是音樂家或詩人還要罕見�！薄緇,作為歌劇作曲家或研究者,不管他認同上述哪一種觀點,劇本的重要性是不容抹殺的。相比之下,大部分研究歌劇的論文對腳本的研究顯然是用墨不多,而將筆墨更多的投入到音樂本體的分析上,似(來源：[])乎音樂就是歌劇藝術的全部,這顯然與劇本應受到的待遇相距甚遠。作為用音樂展開的戲劇,歌劇藝術的魅力來源于戲劇、音樂、舞蹈、美術諸元素共同作用、協調發(fā)展所營造的綜合美。戲劇在一度創(chuàng)作的階段,是以歌劇文學的物化形態(tài)——即歌劇的腳本、劇本、臺本。而在二度創(chuàng)作階段,歌劇成為真實的舞臺藝術,劇本仍然是作為歌劇中戲劇元素的承載者而參與創(chuàng)造歌劇綜合美感的船1。換句話說,歌劇藝術眾多元素中,戲劇因素所包含的基本范疇——人物和人物關系,情節(jié),事件,場面,動作,沖突,對話與劇詩等,也就是歌劇劇本內容表現的基本范疇。第一節(jié)王爾德生平與創(chuàng)作每個作家作品都不可避免的烙上時代的印記,要想深入的理解王爾德及其《莎樂美》,就有必要了解他所處的時代和社會。王爾德短暫的一生是在維多利亞女王時代度過的,女王執(zhí)政64年,成為英國歷史上在位時問最長的國王,而8

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