本文關(guān)鍵詞：論新時(shí)期以來戲劇中的瘋癲形象，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

《海南師范大學(xué)》 2013年

論新時(shí)期以來戲劇中的瘋癲形象

楊春梅  

【摘要】：新時(shí)期以來中國的政治、經(jīng)濟(jì)、文化發(fā)生了重大變化，中國社會(huì)正在向著現(xiàn)代社會(huì)全面轉(zhuǎn)型。與此同時(shí)，新時(shí)期以來戲劇中的瘋癲形象頻繁出現(xiàn)，如八十年代著名的話劇《天才與瘋子》中的任渺及《狗兒爺涅槃》的狗兒爺，還有《桑樹坪紀(jì)事》中的青女……到了九十年代有過士行的《鳥人》中的三爺，《一個(gè)無政府主義者的意外死亡》中的瘋子，《戀愛的犀�！分械鸟R路，《壞話一條街》中的神秘人等等，這些瘋癲形象，作為新時(shí)期以來戲劇中一種特別的人物形象，為什么會(huì)如此頻繁地出現(xiàn)？期間有沒有隨著社會(huì)文化的轉(zhuǎn)型而發(fā)生轉(zhuǎn)變？這是本文將要探討的問題。 在本文中將對(duì)新時(shí)期以來戲劇文本中的瘋癲形象進(jìn)行歸納、分類。結(jié)合時(shí)代的變遷、社會(huì)文化價(jià)值的取向等方面探討新時(shí)期以來戲劇中瘋癲形象的演變，在此過程中，同時(shí)也解釋了瘋癲形象為何會(huì)發(fā)生轉(zhuǎn)變的緣由。最后從瘋癲形象的批判精神的傳承與審美意蘊(yùn)的拓展這兩個(gè)方面，探討新時(shí)期以來瘋癲形象的文學(xué)史意義。期望能呈現(xiàn)出新時(shí)期以來的戲劇中瘋癲形象的整體、全面的風(fēng)貌和特色。 總之，新時(shí)期以來戲劇中的瘋癲形象，隨著社會(huì)轉(zhuǎn)變，社會(huì)文化價(jià)值的取向的變化而發(fā)生變化，，首先，瘋癲形象具有的啟蒙精神全面削減，劇作家通過瘋癲形象的喜劇精神、荒誕色彩的塑造，使瘋癲形象具有戲謔化的特征，以此達(dá)到既批判社會(huì)又迎合了觀眾的趣味。在探討新時(shí)期以來戲劇中瘋癲形象的文學(xué)史意義的過程中，我們又會(huì)發(fā)現(xiàn)，新時(shí)期以來戲劇瘋癲形象的批判精神有著歷史的淵源。新時(shí)期以來戲劇中的瘋癲形象，其關(guān)于人物形象的混雜、立體的彰顯；身份主題書寫的層出不窮；表現(xiàn)手法與戲劇結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新；人物語言的反諷，在一定程度上拓展了瘋癲形象的審美意蘊(yùn)。

【關(guān)鍵詞】：
【學(xué)位授予單位】：海南師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號(hào)】：I207.3
【目錄】：

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