本文關(guān)鍵詞：1980年代高行健探索戲劇的接受研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

《揚州大學(xué)》 2014年

1980年代高行健探索戲劇的接受研究

陸展  

【摘要】：在我國新時期戲劇史上,高行健是公認的探索戲劇的杰出代表、聞名遐邇的“戲劇新模式的實驗者”和戲劇藝術(shù)探險的“尖頭兵”。不管是戲劇理論方面還是實踐探索方面,他都頗有建樹,是一位難得的學(xué)者型戲劇家。作為一名戲劇理論家,他執(zhí)著的追求“另一種戲劇”,對現(xiàn)代戲劇的創(chuàng)建有著一套屬于自己的理論方案；同時作為一名劇作家,他自1982年至1987年(國內(nèi)創(chuàng)作時期),短短五年期間就創(chuàng)作了10部探索戲劇作品,在當(dāng)時引起了廣泛的關(guān)注和討論,可以說,高行健以其大膽的實驗精神和別具一格的形式創(chuàng)新引領(lǐng)著1980年代的中國戲劇界。 本篇論文主要從接受美學(xué)的角度來研究1980年代高行健探索戲劇的接受軌跡和接受狀況。文章的緒論部分主要概述高行健探索戲劇的創(chuàng)作情況,論文選題的緣起、思路和價值；第一章聚焦高行健的成名作《絕對信號》。描述其在當(dāng)時所產(chǎn)生的轟動效應(yīng),以及在戲劇界引發(fā)的熱議,探討其成功背后的原因；第二章分析《車站》等作品所遭受的冷遇。《車站》因探索的超前和時代政治的原因致使其演出不久就遭禁演與批判,同樣他的其它七部立足對戲劇本體探索的“觀念劇”也受到劇壇的冷落,一直未能上演,本章對此進行深刻地解剖與反思；第三章則關(guān)注高行健戲劇理論踐行的集大成之作——現(xiàn)代史詩劇《野人》,《野人》誕生以后觀眾反響不一、評論界褒貶不一,本章擬對此進行分析與探討；結(jié)語部分一方面對高行健探索戲劇在1990年以后的接受研究做一個簡要的梳理,另一方面則對高行健探索戲劇接受研究加以總結(jié)和反思,探討戲劇接受的一些帶有規(guī)律性的問題。

【關(guān)鍵詞】：
【學(xué)位授予單位】：揚州大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號】：I565.073
【目錄】：

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本文編號：124200