本文關(guān)鍵詞：當(dāng)代戲劇之命運(yùn)——在岳麓書院演講的要點(diǎn)，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【論文參考網(wǎng) - 藝術(shù)類論文】

當(dāng)代戲劇之命運(yùn)——在岳麓書院演講的要點(diǎn)預(yù)覽：
當(dāng)代戲劇，面臨戲劇史上從未有過的奇特處境。奇就奇在臺(tái)上振興，臺(tái)下冷清。當(dāng)代戲劇的實(shí)際狀況，不能籠統(tǒng)視為戲劇衰敗。準(zhǔn)確地概括，當(dāng)代戲劇的特征是觀眾稀少。不是沒好戲，而是戲再好，也少有觀眾上門。改革開放二十余年，當(dāng)代戲劇家艱苦拼搏，勇敢探索，平心而論，臺(tái)上確實(shí)有所振興。從劇本到演出，從內(nèi)容到形式，從發(fā)揚(yáng)
當(dāng)代戲劇之命運(yùn)——在岳麓書院演講的要點(diǎn)正文：
　　當(dāng)代戲劇，面臨戲劇史上從未有過的奇特處境。奇就奇在臺(tái)上振興，臺(tái)下冷清。
　　當(dāng)代戲劇的實(shí)際狀況，不能籠統(tǒng)視為戲劇衰敗。準(zhǔn)確地概括，當(dāng)代戲劇的特征是觀眾 稀少。不是沒好戲，而是戲再好，也少有觀眾上門。
　　改革開放二十余年，當(dāng)代戲劇家艱苦拼搏，勇敢探索，，平心而論，臺(tái)上確實(shí)有所振興 。從劇本到演出，從內(nèi)容到形式，從發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)到緊跟新潮，從京津滬渝到南北省會(huì)，人 材輩出，好戲連臺(tái)。許多方面超越前人，有的方面超越影視。為了爭取觀眾，使盡千方 百計(jì)，卻仍然改變不了門前冷落，與臺(tái)上熱鬧形成反諷式對(duì)照。這種現(xiàn)象使人百思不得 其解。
　　經(jīng)過長期觀察思考，我變換視角，有所發(fā)現(xiàn)。以一家之言，供學(xué)術(shù)探討。
　　簡而言之：當(dāng)代戲劇觀眾稀少的根本原因，在于當(dāng)代人生活方式、文娛方式的巨大變 化。
　　戲劇的基本屬性是劇場文娛、舞臺(tái)藝術(shù)。觀眾須到劇場之內(nèi)，舞臺(tái)之下，與演出對(duì)面 交流。在信息時(shí)代之前，劇場舞臺(tái)是人們文娛生活的重要場所，到臺(tái)下看戲是人們的時(shí) 尚。千百年來，一以貫之，幾度促成戲劇的黃金時(shí)代。直到二十世紀(jì)中葉，進(jìn)劇場看戲 仍然是人們的時(shí)尚�？膳c劇場舞臺(tái)藝術(shù)分庭抗禮的只有電影。而電影也須觀眾去到放映 場所才能觀賞。影院與劇場同等，當(dāng)時(shí)都有觀眾踴躍上門。電影再發(fā)達(dá)，也未奪走戲劇 的鼎盛春秋。但是，從上個(gè)世紀(jì)八十年代到新紀(jì)元，潘多拉盒子大開，進(jìn)入電視電腦時(shí) 代。當(dāng)代人生活方式大改，文娛方式隨之巨變，文娛場所必然轉(zhuǎn)移。電視電腦的時(shí)代， 就是居室文娛，斗室文娛的時(shí)代。當(dāng)代人坐在家里看電視，泡在網(wǎng)吧玩電腦，舒適自由 地飽覽一切，用不著經(jīng)常跑到劇場臺(tái)下觀看演出。而劇場舞臺(tái)藝術(shù)的規(guī)律，又需要觀眾 到臺(tái)下與臺(tái)上對(duì)面交流。戲劇不同于影視，也不同于一切出版物。戲劇是三度創(chuàng)作完成 。一度創(chuàng)作，劇本；二度創(chuàng)作，排演；三度創(chuàng)作，匯同演出現(xiàn)場的觀眾參予來共同完成 。觀眾與演員對(duì)面交流，本來是舞臺(tái)藝術(shù)的優(yōu)勢；過去這種優(yōu)勢如今反彈過來，成為舞 臺(tái)藝術(shù)的致命弱點(diǎn)。普遍擁有電視電腦的當(dāng)代人，決不會(huì)再象從前那樣經(jīng)常泡在舞臺(tái)之 下參予戲劇的三度創(chuàng)作。尤其是現(xiàn)階段十分浮躁的中國人，很難安心坐下來陪同臺(tái)上演 員對(duì)面交流。我們一些專家只看到戲劇與觀眾直接交流是電視電腦不可取代的特色，卻&n
[1] [2] [3] 下一頁

當(dāng)代戲劇之命運(yùn)——在岳麓書院演講的要點(diǎn)預(yù)覽：

當(dāng)代戲劇，面臨戲劇史上從未有過的奇特處境。奇就奇在臺(tái)上振興，臺(tái)下冷清。當(dāng)代戲劇的實(shí)際狀況，不能籠統(tǒng)視為戲劇衰敗。準(zhǔn)確地概括，當(dāng)代戲劇的特征是觀眾稀少。不是沒好戲，而是戲再好，也少有觀眾上門。改革開放二十余年，當(dāng)代戲劇家艱苦拼搏，勇敢探索，平心而論，臺(tái)上確實(shí)有所振興。從劇本到演出，從內(nèi)容到形式，從發(fā)揚(yáng)
當(dāng)代戲劇之命運(yùn)——在岳麓書院演講的要點(diǎn)正文：
bsp; 沒有看到這種特色正是舞臺(tái)劇難以“拉攏”觀眾的根本原因。
　　當(dāng)代戲劇的一度創(chuàng)作、二度創(chuàng)作都可與歷代戲劇媲美；但三度創(chuàng)作——觀眾上座率， 無法與歷代戲劇較量，更無法與時(shí)尚文娛競爭。時(shí)尚以居室文娛、斗室文娛為主；與之 輔助的，不是舞臺(tái)藝術(shù)，而是另一極端——廣場文娛。(球賽、體操、搖滾、人海慶典 、歌星大走穴之類)小則斗室，大則廣場，浮躁的當(dāng)代人愛走極端。中不溜兒的戲劇舞 臺(tái)，俗稱“一畝三分地”藝術(shù)，被小小斗室與巍巍廣場擠壓到時(shí)尚之外。
　　當(dāng)代戲劇沒有市場，卻有賽場。戲劇市場很小，賽場很大。全世界最大的戲劇賽場在 中國。由政府主辦，企業(yè)協(xié)辦的各類戲劇節(jié)、藝術(shù)節(jié)、匯演、展演、評(píng)獎(jiǎng)、頒獎(jiǎng)，名目 繁多，劇目眾多，就是觀眾不多。沒有任何一個(gè)朝代的戲劇象當(dāng)代這樣在臺(tái)上自我熱鬧 !
　　好心人紛紛獻(xiàn)策，呼吁戲劇進(jìn)入市場機(jī)制，構(gòu)成文化產(chǎn)業(yè)。戲劇界遵命照辦，實(shí)踐多 年而收效甚微。我深思：戲劇為什么不象電視、電影、書刊、出版物那樣與商品經(jīng)濟(jì)， 市場機(jī)制一拍即合?我發(fā)現(xiàn)：戲劇本身不象電視、電影、書刊、出版物那樣具有商品的 再生產(chǎn)力。再生產(chǎn)是利潤的源泉，利潤是商品的生命。影視、書刊、出版物，只要投合 市場，就可象滾雪球似地復(fù)制成不計(jì)其數(shù)的商品，達(dá)到所謂“一本萬利”。然而，舞臺(tái) 演出天生沒有“一本萬利”的繁殖力。舞臺(tái)演出“一本”好戲，即使投合

  本文關(guān)鍵詞：當(dāng)代戲劇之命運(yùn)——在岳麓書院演講的要點(diǎn)，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。