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歌劇與戲劇、戲曲、音樂劇之比較

在系統(tǒng)論的視野中,歌劇是由貫穿其始終并在其中占支配地位且起主導(dǎo)作用的音樂來揭示的、在舞臺(tái)上進(jìn)行、并包含語言的一系列戲劇情節(jié)所 構(gòu)成的戲劇。音樂在歌劇中占據(jù)支配或統(tǒng)治地位是對(duì)音樂“質(zhì)”的說明,音樂貫穿歌劇始終是對(duì)音樂“量”的說明,音樂在整部歌劇中起主導(dǎo)作用是對(duì)音樂“功能”的說明。歌劇與戲劇、戲曲、音樂劇在歷史起源和發(fā)展、結(jié)構(gòu)、音樂功能、舞臺(tái)表現(xiàn)等方面存在著區(qū)別。

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第 1第 3期卷 20 0 2年 6月

南陽師范學(xué)院學(xué)報(bào) (t科學(xué)版 )}會(huì) J u n lo n a gTe c es o r a fNa y n a h r’Colg ( o ilS in e ) l e S ca ce c s e

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歌劇與戲劇、戲曲、音樂劇之比較 楊旭 (陽師范學(xué)院音樂系，南南河南陽 43 6 ) 7 0 1

摘要：系統(tǒng)論的視野中，劇是由貫穿其始終并在其中占支配地位且起主導(dǎo)作用的音樂來揭示的、舞在歌在臺(tái)上進(jìn)行、包含語言的一系列戲劇情節(jié)所構(gòu)成的戲劇。樂在歌劇中占據(jù)支配或統(tǒng)治地位是對(duì)音樂“”說 并音質(zhì)的明，樂貫穿歌劇始終是對(duì)音樂“”說明，樂在整部歌居中起主導(dǎo)作用是對(duì)音樂“能”說明。劇與戲劇、音量的音 功的歌 戲曲、樂劇在歷史起源和發(fā)展、構(gòu)、樂功能、臺(tái)表現(xiàn)等方面存在著區(qū)別。音結(jié)音舞 關(guān)鍵詞：劇：成要素；構(gòu)；能；較研究歌構(gòu)結(jié)功比中圖分類號(hào)： 7 H 1文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼： A文章編號(hào)：6 1 12 2 0 )3— 0 9—0 1 7—6 3 (0 2 0 0 8 6

一

、

歌劇的定義

來的，句話說，就是應(yīng)指出歌劇的結(jié)構(gòu)。此，換也據(jù)我

歌劇的定義，謂眾說紛紜。人認(rèn)為，歌劇是可有“

們給歌劇下這樣一個(gè)定義：劇是由貫穿其始終并歌 在其中占支配地位且起主導(dǎo)作用的音樂來揭示的、 在舞臺(tái)上進(jìn)行、包含語言等內(nèi)容的一系列戲劇情并節(jié)所構(gòu)成的戲劇。 歌劇就本質(zhì)上講屬于音樂作品，劇人物和情戲節(jié)只是為音樂形式 (獨(dú)唱、唱、唱、嘆調(diào)、如合輪詠宣

綜合詩歌、樂、蹈等藝術(shù)而以歌唱為主的戲劇。音舞” …【還有人認(rèn)為，歌劇應(yīng)該是一種化合體，…幣“…歌劇劇本的存在是為歌劇音樂而寫的，樂也是為音歌劇劇本而創(chuàng)作的。劇劇本里就包含有音樂，劇歌歌音樂里也表現(xiàn)了戲劇。[謝洛夫認(rèn)為，，在組成歌劇”2 1“的成份中比較容易發(fā)現(xiàn)的有三個(gè)組成部分。是具一有詩意的綱要 (似劇本的歌劇內(nèi)容、意 )二是音象涵；樂 (音樂

表達(dá)思想 )三是舞臺(tái)、劇 (戲劇舞臺(tái)用；戲用上的可見的形體方法體現(xiàn)音樂和詞的思想 )”3。 _有 人認(rèn)為：歌劇是戲劇情節(jié)并且是用音樂揭示的戲劇“ 情節(jié)。 l還有人認(rèn)為，所謂歌劇，是在以音樂和”3 “它

敘調(diào)等 )展開提供依托的作用。劇中的人物關(guān)系的歌 展開、劇動(dòng)作、格塑造是靠音樂來完成的。劇戲性戲沖突也同樣靠音樂來揭示，劇人物的性格形成及戲發(fā)展變化要通過音樂來體現(xiàn)。劇中音樂的審美特歌

性決定了它必須借助戲劇情節(jié)才能展開，不以戲但劇情節(jié)為表現(xiàn)目的。樂家多采用易知 (話傳說 )音神 或已知的 (著改編 )節(jié)來表達(dá)音樂，眾則通過名情觀戲劇情節(jié)的沖突來對(duì)音樂進(jìn)行充分欣賞。 歌劇是一種獨(dú)立的戲劇形式，由一系列的戲它劇情節(jié)所構(gòu)成。劇的戲劇情節(jié)則是通過音樂、臺(tái)歌舞和語言來揭示的。由此可見，劇的三個(gè)構(gòu)成要素是歌

演唱為最主要表現(xiàn)形式的前提下，戲劇情境中完在成一系列戲劇性的矛盾沖突和情感渲泄。劇一般歌粗線條地勾勒事件、系等人物行動(dòng)的前提和條件，關(guān) 卻用細(xì)膩的筆調(diào)制造具有濃厚的戲劇氛圍與情感基調(diào)的情境壓力。 I(�！�4頁 J上述幾種定義，從不同的角度指明了歌劇的都

音樂、臺(tái)和語言。個(gè)要素按照一定比例、則進(jìn)舞三規(guī)行組合、配、列，成了歌劇的結(jié)構(gòu)。這三個(gè)要搭排形在素中，樂決定著舞臺(tái)和語言，言和舞臺(tái)被音樂所 音語決定并為音樂服務(wù)，樂的充分展示和被欣賞是最音終目的；臺(tái)是音樂和語言的載體，樂和語言離開舞音 舞臺(tái)則失去依托，能存在，臺(tái)要和音樂、言相 不舞語協(xié)調(diào)；言為音樂服務(wù)并與音樂相協(xié)調(diào)，言和舞臺(tái)語語也必須相互協(xié)調(diào)。就是歌劇的基本結(jié)構(gòu)。這 音樂貫穿歌劇始終并在歌劇中占支配地位且起主導(dǎo)作用的特征重在確立了音樂與歌劇的關(guān)系。 從

特征，都未能真正揭示出歌劇的本質(zhì)，未能全面但也 揭示歌劇的外在特征，僅是對(duì)歌劇某一側(cè)面的描僅 述。

筆者認(rèn)為，

歌劇下定義應(yīng)注意以下幾點(diǎn)：給第 一

,

定義中應(yīng)明確指出歌劇的性質(zhì) (劇與它所在的歌

“”屬的關(guān)系 )第二，有歌劇本質(zhì)的說明 (;應(yīng)歌劇與其

它同屬的“”間的種差 )這是歌劇區(qū)別于其它藝種之， 術(shù)形式的關(guān)鍵；三，包含有歌劇的必要構(gòu)成要第應(yīng)素，明各個(gè)構(gòu)成要素是按怎樣的比例、則組合起指規(guī) 收稿日期：0 2—0一3 20 l 0

作者簡介：楊旭 ( 9 2一)女，南南陽人，陽師范學(xué)院音樂系講師，樂學(xué)碩士。 17,河南音

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