本文關(guān)鍵詞：清代、民國時期贛劇研究

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【摘要】：“贛劇”,是指清代中葉花雅之爭時期形成于江西省東北部的饒河與信江流域的地方戲曲。贛劇高腔、昆腔、亂彈三大聲腔同臺演出,以演唱二凡、西皮等亂彈腔為主,解放前對外演出多稱“江西班”,或按地域分別稱為饒河戲和信河戲。贛劇的形成是本地聲腔新老更替,不斷融合,外來聲腔不斷本地化的結(jié)果,贛劇在清代中葉花雅之爭的戲曲生態(tài)大環(huán)境之中降生,是融合高腔、昆腔、亂彈等于一爐的多聲腔劇種,其中歷史最悠久的弋陽腔的誕生不晚于元末明初。贛劇作為多聲腔劇種在清代中期就已經(jīng)基本形成并隨時代不斷發(fā)展。贛劇的傳統(tǒng)劇目具有顯著的多元匯聚之特點。贛劇主要有高腔、昆腔、亂彈三大聲腔,每一聲腔均有其傳統(tǒng)劇目。這其中饒河派傳承了弋陽腔劇目,同時皮黃劇目較多,特別是西皮劇目較有特色;信河派對江浙兄弟劇種的亂彈、徽戲、攤簧、時調(diào)劇目吸收較多;同時贛劇的高昆亂三大聲腔在劇目題材的選擇上也各有千秋,弋陽腔,贛昆和亂彈腔因為藝術(shù)體例,歷史傳統(tǒng),音樂風格以及方言的差異各有不同風格的經(jīng)典劇目。其中,弋陽腔和皮黃戲多演英雄故事,歷史傳奇,劇目多傳有劇本;贛劇昆腔劇目以武戲和吉慶戲為主;贛劇中的浙江亂彈諸腔和南北詞及雜腔小戲主要以男女情感家庭生活為主題。表演體制、方言、曲調(diào)和樂器是地方劇種根性的最核心元素。這四大因素是構(gòu)成地方戲劇種的特色。本文也正是以這四個方面為基礎(chǔ),對清代、民國時期贛劇的演出情況進行初步的研究。作為傳統(tǒng)民間戲曲藝術(shù),在網(wǎng)絡(luò)傳媒時代,隨著人們生活方式改變節(jié)奏加快,信息傳播網(wǎng)絡(luò)化碎片化,文化經(jīng)濟全球化和城鎮(zhèn)化進程不斷加快,贛劇不可避免的遭遇了發(fā)展的瓶頸,劇種的生存面臨嚴峻挑戰(zhàn)。因此筆者通過考察研究清代、民國時期贛劇演出狀況并對贛劇這一劇種進行深度文化透視,試圖為這一劇種的傳承與發(fā)展提出一些合理可行的建議。
【關(guān)鍵詞】：清代、民國時期 贛劇 演出 傳統(tǒng)民間戲曲藝術(shù)
【學位授予單位】：上海戲劇學院
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2016
【分類號】：J825
【目錄】：

• 中文摘要4-5
• Abstract5-8
• 緒論8-14
• 第一章 贛劇諸腔的源流沿革與贛劇的形成發(fā)展14-20
• 第一節(jié) 弋陽腔的源流與歷史沿革14-16
• 第二節(jié) 亂彈諸腔與昆腔的源流與歷史沿革16-18
• 第三節(jié) 贛劇的形成發(fā)展18-20
• 第二章 清代、民國時期贛劇劇目研究20-28
• 第一節(jié) 弋陽腔與《目連救母》20-23
• 第二節(jié) 昆腔劇目23
• 第三節(jié) 亂彈腔劇目23-26
• 第四節(jié) 清代、民國時期贛劇劇目特點分析26-28
• 第三章 清代、民國時期贛劇演出舞臺語音研究28-32
• 第一節(jié) 舞臺語音是地方戲的根本特性之一28-29
• 第二節(jié) 清代、民國時期贛劇的舞臺語音29-32
• 第四章 清代、民國時期贛劇表演行當研究32-39
• 第一節(jié) 旦行32-33
• 第二節(jié) 生行33-34
• 第三節(jié) 凈行34-35
• 第四節(jié) 清代、民國時期贛劇行當體制發(fā)展沿革述略35-39
• 結(jié)語39-43
• 參考文獻43-47
• 附錄47-65
• 攻讀學位期間公開發(fā)表論文65-66
• 致謝66

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本文編號：1064917