本文關(guān)鍵詞：論丘吉爾女性主義戲劇對(duì)主體的消解，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

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論丘吉爾女性主義戲劇對(duì)主體的消解*錢激揚(yáng)內(nèi)容提要本文選取卡里爾丘吉爾的“女性主義戲劇”,通過(guò)分析劇中解構(gòu)父權(quán)制戲劇符號(hào)話語(yǔ)和打破束縛人自身的精神主體的技巧,說(shuō)明丘吉爾對(duì)主體的戲劇式消解,展示作家利用舞蹈語(yǔ)匯為女性主體構(gòu)建的“倒置話語(yǔ)”,以及賦予女性主義戲劇的越界、不一致和流動(dòng)性等后現(xiàn)代風(fēng)格。關(guān)鍵詞卡里爾丘吉爾主體女性主義戲劇* 本文為教育部人文社會(huì)科學(xué)研究項(xiàng)目《卡里爾 丘吉爾戲劇的思想和藝術(shù)價(jià)值研究》的階段性成果, 項(xiàng)目批準(zhǔn)號(hào) 10YJA752023。戲劇創(chuàng)作的領(lǐng)地向來(lái)為男性作家占據(jù)。直至 20 世紀(jì)上半葉,世界戲劇史上才出現(xiàn)了幾位略有名氣的女劇作家,如愛爾蘭的格里高利夫人(Lady Gregory)、英國(guó)的克里斯多夫圣約翰( Christopher St John)、美國(guó)的蘇珊格拉斯佩爾( Susan Glaspell) 等,但“她們數(shù)量少,且無(wú)一人有可能在傳統(tǒng)的( 男性主導(dǎo)的) 世界戲劇調(diào)查中地位顯赫”。①據(jù)《英國(guó)可選擇戲劇名錄》記載,在英國(guó)戲劇領(lǐng)域,不僅沒有值得一提的女性“經(jīng)典”,而且婦女從事戲劇寫作的書面記載也寥寥無(wú)幾。在所有登記的作家中,只有 15% 的劇作家是女性。②是什么原因使女性邊緣化的現(xiàn)象在戲劇領(lǐng)域比小說(shuō)、詩(shī)歌等其他領(lǐng)域更為嚴(yán)重? 一種觀點(diǎn)認(rèn)為是父權(quán)社會(huì)壓制的結(jié)果,... 內(nèi)容來(lái)自轉(zhuǎn)載請(qǐng)標(biāo)明出處.

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