本文關(guān)鍵詞：20世紀(jì)西方戲劇的政治化趨勢(shì)，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

《中國(guó)藝術(shù)研究院》 2004年

滄桑歲月里的盛衰起落

張乃鋒  

【摘要】： 晚清民初的幾十年是中國(guó)近代史上極為特殊的時(shí)期。數(shù)千年沿襲的封建制度終于走向窮途，形式上被一種新的民主政體所代替，但是積襲在人們頭腦中封建陳腐的思想?yún)s不是一朝一夕既能擺脫的。一些晚清的有識(shí)之士到新文化運(yùn)動(dòng)的參與者們都力主通過(guò)引入新思想達(dá)到啟蒙國(guó)民的目的。而戲劇作為在當(dāng)時(shí)最直觀的藝術(shù)形式被各方人士廣泛重視。然而，在中國(guó)具有廣泛群眾基礎(chǔ)的戲曲，其思想內(nèi)容卻難以承載其歷史的重托。 晚清文人在新思潮的影響下，首先提出了初步的改良戲曲的理論，并進(jìn)行了大量的創(chuàng)作實(shí)踐。五四新文化運(yùn)動(dòng)倡導(dǎo)“民主”與“科學(xué)”的西方思想，并激進(jìn)的主張“全盤(pán)西化”的觀點(diǎn)。在戲劇方面，則是主張用西方的寫(xiě)實(shí)戲劇來(lái)代替中國(guó)的傳統(tǒng)戲曲。新文化運(yùn)動(dòng)后，新劇人的一系列實(shí)踐活動(dòng)，最終仍未能撼動(dòng)戲曲之地位。二十年代后期，面對(duì)新劇的衰落和傳統(tǒng)戲曲的再一次興盛，一些從海外歸來(lái)的學(xué)子開(kāi)始重新思考中國(guó)戲劇的未來(lái)之路。 本文即是立足于這三個(gè)時(shí)期，并以此為宏線，附之以傳統(tǒng)伶人和新劇人的演劇實(shí)踐，突出新思想、新發(fā)展，并對(duì)各個(gè)時(shí)期戲曲理論的得失成敗加以粗淺評(píng)析。

【關(guān)鍵詞】：
【學(xué)位授予單位】：中國(guó)藝術(shù)研究院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2004
【分類(lèi)號(hào)】：J809.2
【目錄】：

引言6-8

第一章 新思潮催生的晚清新型戲曲8-20

一、 戲曲改良理論的提出8-14

二、 晚清文人的新型戲曲實(shí)踐14-20

第二章 辛亥革命前后的戲曲革新20-29

一、 穩(wěn)步革新中的“京派”戲曲20-23

二、 “海派”戲曲革新的得與失23-26

三、 “京派”、“海派”戲曲的交流和影響26-29

第三章 新文化運(yùn)動(dòng)中的戲曲論爭(zhēng)29-40

一、 新文化運(yùn)動(dòng)的興起29-31

二、 新文化運(yùn)動(dòng)中的中國(guó)戲曲廢興之爭(zhēng)31-37

三、 新文化運(yùn)動(dòng)中戲曲論爭(zhēng)的再思考37-40

第四章 新文化運(yùn)動(dòng)后的中國(guó)戲曲與國(guó)劇運(yùn)動(dòng)40-50

一、 新劇興起及其與中國(guó)戲曲的相互影響40-42

二、 新劇衰落后戲曲的一度繁榮42-44

三、 “國(guó)劇運(yùn)動(dòng)”及其對(duì)中國(guó)戲曲的再思考44-50

結(jié)語(yǔ)50-51

后記51-52

參考文獻(xiàn)52-54

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