本文關(guān)鍵詞：中西戲劇中的“女扮男裝”——以莎劇《威尼斯商人》與越劇《孟麗君》為例

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【摘要】：中西戲劇中的"女扮男裝"形象源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。莎劇《威尼斯商人》與越劇《孟麗君》不約而同地演繹了才女著男裝進(jìn)入男性世界,展現(xiàn)驚人才華的傳奇。筆者認(rèn)為中西戲劇中人物的易裝既有社會(huì)環(huán)境的影響又受作家性別的制約,既營造懸念又呈現(xiàn)新鮮的審美。同時(shí),兩劇女主角所展現(xiàn)的男子氣質(zhì)和不經(jīng)意間流露的女性特質(zhì)打破了傳統(tǒng)的性別對(duì)立,形成了性別的模糊性和不確定性,從而證明了社會(huì)性別自由構(gòu)建和自由轉(zhuǎn)化的可能性。
【作者單位】： 紹興文理學(xué)院元培學(xué)院;
【關(guān)鍵詞】： 莎劇 威尼斯商人 越劇 孟麗君 女扮男裝
【基金】：浙江省哲社課題“經(jīng)典莎劇的中國戲曲闡釋研究——以越劇為例”(14NDJC079YB) 浙江省社科聯(lián)課題“經(jīng)典莎劇的越劇闡釋研究”(2013B121)之階段性成果
【分類號(hào)】：J805
【正文快照】： 中西戲劇中的“女扮男裝”形象源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。早在古希臘,“悲劇之父”埃斯庫羅斯在《俄瑞斯特斯》中就已有此嘗試,而莎士比亞的《威尼斯商人》《第十二夜》《皆大歡喜》等等更是演繹了一個(gè)個(gè)“女扮男裝”的經(jīng)典。在中國,花木蘭代父從軍,祝英臺(tái)外出求學(xué),女駙馬冒死救夫等等經(jīng)典也

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本文編號(hào)：957073