女性視閾下嚴(yán)歌苓小說的人物形象
發(fā)布時(shí)間:2017-09-11 17:15
本文關(guān)鍵詞:女性視閾下嚴(yán)歌苓小說的人物形象
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【摘要】:嚴(yán)歌苓的小說,始終存在一個(gè)紛繁的兩性世界,那些弱者不弱的女性形象:沈紅霞、蔡琥珀、方大姐、王葡萄、田蘇菲、小漁、扶桑、五娟、曾補(bǔ)玉,那些外表強(qiáng)悍內(nèi)心卻異常脆弱的男性形象:江偉、大勇、孫少勇、克里斯,嚴(yán)歌苓仿佛想通過在小說中強(qiáng)化女性、弱化男性的方式來顛倒傳統(tǒng)意義上的男強(qiáng)女弱的思維定勢(shì)從而達(dá)到她那男女兩性平等而和諧的美好愿望。在這些男男女女的故事的講述中,我們一覽無遺看到了她那和諧的兩性觀、悲觀的愛情觀、交融并存的文化觀及“性本善”的人性觀,這無疑讓我們更加深入地走進(jìn)嚴(yán)歌苓的內(nèi)心世界。 第一部分:1、性別意識(shí)的界定及嚴(yán)歌苓的女性意識(shí)2、探尋嚴(yán)歌苓獨(dú)特的女性生命體驗(yàn)即女性意識(shí)的主導(dǎo)、獨(dú)特的生活經(jīng)歷、勤奮閱讀習(xí)得的學(xué)者型思維對(duì)其筆下兩性形象塑造的影響。 第二部分:女性形象的呈現(xiàn),嚴(yán)歌苓塑造了一系列的女性形象:為革命理想奮斗的沈紅霞、蔡琥珀、方大姐;滿足于過小子、奔走于家庭間的王葡萄、田蘇菲;生活在異域邊緣文化下的小漁、扶桑、五娟;當(dāng)下中國社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期的女性曾補(bǔ)玉,,她們最初大都處于社會(huì)的邊緣卻都通過自身的犧牲、包容精神而最終獲得了自己想要的幸福。 第三部分:男性形象的呈現(xiàn),與弱者不弱的女性形象相對(duì)應(yīng),嚴(yán)歌苓也同樣塑造了一大批外表看似強(qiáng)悍內(nèi)心卻異常脆弱的男性形象:“孩童式”男性形象大勇、孫少勇、克里斯、江偉;“弱父”形象梅老板;渴望愛情而不得的老五、阿賢及沒落知識(shí)分子男性形象賀一騎、陸焉識(shí)。 第四部分:兩性形象的精神內(nèi)涵。嚴(yán)歌苓筆下兩性形象的刻畫與塑造寄托著她那和諧的兩性觀、悲觀的愛情觀、交融并存的文化觀及“性本善”的人性觀,而所有這些兩性形象的精神寄托最終都可以歸結(jié)為對(duì)人性的審視與反思,因?yàn)槲膶W(xué)即“人”學(xué),人性才是文學(xué)的最終歸宿。
【關(guān)鍵詞】:嚴(yán)歌苓小說 兩性形象 精神內(nèi)涵 人性
【學(xué)位授予單位】:江西師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】:碩士
【學(xué)位授予年份】:2014
【分類號(hào)】:I712.074
【目錄】:
- 摘要3-4
- 英文摘要4-6
- 目錄6-7
- 緒論7-10
- 第一章 女性視閾與嚴(yán)歌苓小說的人物形象10-15
- 第一節(jié) 性別意識(shí)與嚴(yán)歌苓的女性意識(shí)10-12
- 第二節(jié) 獨(dú)特的女性生命體驗(yàn)與其筆下的人物形象12-15
- 第二章 強(qiáng)化的女性15-28
- 第一節(jié) “革命年代”的女性15-21
- 第二節(jié) 異域移民境況下的女性21-26
- 第三節(jié) 當(dāng)下中國社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期的女性26-28
- 第三章 弱化的男性28-41
- 第一節(jié) 迷途的“孩童式”男性28-31
- 第二節(jié) “弱父”形象31-33
- 第三節(jié) “渴望愛情而不得”式男性形象33-36
- 第四節(jié) “沒落知識(shí)分子”式的男性形象36-41
- 第四章 兩性形象的精神內(nèi)涵41-50
- 第一節(jié) 和諧的兩性觀42-43
- 第二節(jié) 悲觀的愛情觀43-44
- 第三節(jié) 交融并存的文化觀44-47
- 第四節(jié) “性本善”的人性觀47-50
- 結(jié)語50-51
- 參考文獻(xiàn)51-54
- 致謝54-55
- 在讀期間公開發(fā)表論文(著)及科研情況55
【參考文獻(xiàn)】
中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前4條
1 張小璐;;異化的雄性——試析嚴(yán)歌苓小說中男性形象的獨(dú)特內(nèi)涵[J];安徽文學(xué)(下半月);2013年03期
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本文編號(hào):832028
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