本文關(guān)鍵詞：戲劇互文性的文本重影:戲仿與組合

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【摘要】：在后戲劇劇場中,文本喪失了中心地位,與其他劇場部門平起平坐。那么文本何去又何為呢?如果說"荒誕派"的語言嘗試預(yù)兆了文本的窮途末路,宣告了現(xiàn)代性的終結(jié),互文性則使文本回光返照,開辟了文本的新土壤。同樣是《哈姆雷特》的超文,斯托帕的《羅森克蘭茨和吉爾德斯特恩已死》和海納·米勒的《哈姆雷特機(jī)器》體現(xiàn)了兩種不同的文本策略:一為戲仿,一為組合。兩者與《哈姆雷特》互相指涉而構(gòu)筑了文本的重影:一個話語的萬花筒,一個文本交相指涉的網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)。文本因而逐步敞開,形成一種源遠(yuǎn)流長的文本譜系,一出縮微的戲劇史,一個文本回環(huán)往復(fù)的空間。
【作者單位】： 中央戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系;
【關(guān)鍵詞】： 互文 戲仿 組合
【分類號】：I106.3
【正文快照】： 從戲劇劇場到后戲劇劇場,文本逐步喪失了中心地位,與其他劇場部門平起平坐�！皯騽≡捳Z將自身從文學(xué)話語中解放出來”,(Lehman:16)文本是否就無所作為呢?順應(yīng)文化和社會的整體運作方式,“這種新的劇場文本(不斷反思自身作為語言建構(gòu)的基質(zhì)),也成為了‘不再具有戲劇性’的劇場

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本文編號：690459