本文關鍵詞：互文視角下《呼嘯山莊》（2011版）的改編與重寫

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【摘要】：艾米莉·勃朗特的《呼嘯山莊》是一部奇書。出版之初，備受爭議；隨著時代的發(fā)展，其價值漸現(xiàn)。繼1939年美國導演威廉·惠勒將其改編為同名黑白電影后，《呼嘯山莊》改編史的序幕便被拉開。各路導演以銳利的眼光、個性化的處理風格于不同時代、不同角度解讀著這部經(jīng)典。2011年英國新銳女導演安德里亞·阿諾德以一種獨特、現(xiàn)代的方式再次改編《呼嘯山莊》，以文本符號的重新分配與組合，演繹出一部既保留原著精髓又極具個人印記的個性化影片�；ノ男岳碚摰某霈F(xiàn)以及其廣譜性的學說優(yōu)勢為人們打開了一個關于電影改編的新的審美視域，本論文就是立足于從小說到電影，進而從電影到電影的多重視角鏈接不同的文本，并在它們之間建構起于承載中又有創(chuàng)造的互文性關系。從主題內(nèi)涵上說，這版電影既沿襲了原著中愛情與人性的內(nèi)核，同時還大膽地摻入種族意識及自然等現(xiàn)代元素；從藝術形式看，以文字作為表達手段的小說向以圖像為基礎的電影的轉(zhuǎn)化中，敘事視角的轉(zhuǎn)變、情節(jié)的刪減及時空概念的轉(zhuǎn)化印證了兩種藝術在形式上的互文性關系，從而更好地為主題服務；從小說出版到阿諾德改編一個多世紀中，社會發(fā)生了翻天覆地的改變，文化語境的變遷必然決定改編需在原著的基礎上，結(jié)合時代審美情趣，以發(fā)展的眼光重新解讀原著；而另一方面，時代的變遷勢必影響受眾的審美期待，在受眾已成為影片成功與否的試金石的語境下，電影的改編不得不考慮受眾的不同審美期待。 可見，電影為人們研讀、欣賞這部經(jīng)典提供了新的視角。電影文本在獲得文學文本抽象、內(nèi)涵的支撐后再將文字符號轉(zhuǎn)化成形象、直觀的影像，語言和結(jié)構等重新整合后，文本之間的互涉意義便產(chǎn)生了。無論是從兩種藝術的內(nèi)容思想，還是從藝術形式，文化語境或是受眾的審美期待看，電影文本很大程度上受到文學文本的影響，或承繼或升華或轉(zhuǎn)化。文學的當代價值也正是在不斷改編、批判的過程中越發(fā)閃耀著光輝，改編電影在提高文學知名度的同時，也給文學解讀帶來了新視角。 與2011年安德里亞·阿諾德改編版本相比，惠勒的改編更傾向于一部愛情片，充滿浪漫主義氣息，文本呈現(xiàn)出迥異的意義。那些曾經(jīng)在惠勒影片中出現(xiàn)的文本符號也因主題內(nèi)涵的變化或被承繼或被替代，主題的偏向、時代的差異賦予了兩位改編者最終選擇了不同的影像風格。阿諾德以迥異的文本意義與個性化的影像風格重新解讀的同時，難免會留下前電影文本與原著文本的印記，這印證了“文本是一種生產(chǎn)力”的論斷。不同電影版本間的互文性，為電影改編與重寫提供了更廣闊的闡釋空間，也為我們破解電影背后的編碼提供了強有力的理論支撐與方法。隨著破解的逐漸深入，文學文本的深層涵義也逐漸被挖掘出來。
【關鍵詞】：《呼嘯山莊》 改編 重寫 互文性
【學位授予單位】：海南師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2014
【分類號】：I561.074;J905
【目錄】：

• 摘要4-6
• Abstract6-9
• 緒論9-13
• 一 選題目的及意義9
• 二 研究現(xiàn)狀綜述9-11
• 三 寫作思路與論文框架11-13
• 第一章 互文性理論梳理及《呼嘯山莊》的歷史命運13-21
• 一 互文性理論的緣起與流變13-16
• 二 《呼嘯山莊》的歷史命運16-21
• 第二章 小說與 2011 版改編電影間的互文性關系21-45
• 一 主題思想的沿襲與深化22-27
• 二 藝術形式的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化27-38
• （一） 文學語言與電影語言27-32
• （二） 敘事視角與情節(jié)刪減32-36
• （三） 時空觀念的轉(zhuǎn)化36-38
• 三 文化語境的變遷38-40
• 四 受眾的審美期待40-45
• 第三章 不同電影版本的互文性關系45-55
• 一 文本意義的演繹與不同呈現(xiàn)46-48
• 二 文本符號的承接與個性解讀48-50
• 三 個人選擇下的影像風格轉(zhuǎn)變50-55
• 結(jié)語55-57
• 參考文獻57-61
• 攻讀碩士學位期間取得的研究成果61-62
• 致謝62-63
• 學位論文答辯委員會決議63

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本文編號：666467