《濁江》和《傾城之戀》對于戲劇要素的運用,使得其文本呈現(xiàn)出混合小說與戲劇兩種不同文學(xué)形式的跨界性。在兩部作品中,人物對話中出現(xiàn)的戲劇要素主要體現(xiàn)為視點結(jié)構(gòu)的運用。小說通過弱化敘述者的聲音,使文本意義的多重建構(gòu)成為可能,打破了權(quán)威性和絕對性的價值判斷。這既是基于作家個人對于戲劇的觀察和體悟,又體現(xiàn)出非主體敘述這一女性寫作的特征和動蕩時期話語權(quán)分散的歷史必然性。對作為"明治的民間說書人"的樋口一葉,與自稱為"自食其力的小市民"的張愛玲之作品的對照分析,可以為不同國籍作者的作品中體現(xiàn)出相似的集體意識這一文學(xué)現(xiàn)象,提供具體而微的觀察渠道,深化對小說之"社會心理史"意義的認知。 

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【參考文獻】：
期刊論文
[1]論小說《濁江》中的戲劇要素[J]. 陸洋.  江淮論壇. 2017(01)



本文編號：3663378