與傳統(tǒng)戲劇相比，泰戈爾象征劇的內(nèi)容從反映現(xiàn)實到反映哲理，戲劇人物從真實到寫意，戲劇矛盾從外部行為沖突轉為內(nèi)部感情沖突，在形式和審美風格上都有明顯的轉向，表現(xiàn)出戲劇文體詩化的特征，其根源在于泰戈爾藝術表現(xiàn)人格的創(chuàng)作觀。印度詩學認為由情產(chǎn)生的“味”是藝術的最高追求，因此情感化傾向是印度古典梵語戲劇的傳統(tǒng)。印度傳統(tǒng)文化的核心是“梵我合一”的思想，認為應通過非邏輯的感受方式證悟“梵”的存在。在“梵我合一”觀念和“情味”觀念的影響下古典戲劇中沒有不可化解的激烈的矛盾沖突。泰戈爾象征劇所受的印度古典戲劇文學和傳統(tǒng)文化的影響表現(xiàn)在三個方面：矛盾沖突的情感化，沖淡平和的審美風格和意象化的人物形象。將泰戈爾象征劇放在象征主義文學思潮的大背景下進行考察可以發(fā)現(xiàn)，泰戈爾象征劇在主題和表現(xiàn)手法上與西方象征主義文學有很多相似之處，但在象征的運用上二者卻有很大的不同，西方象征主義戲劇是概念化的象征，泰戈爾象征劇則是美感的象征。泰戈爾在其象征劇中展示了一個西方象征主義作家追求但未能實現(xiàn)的和諧世界。 

【文章來源】：青島大學山東省

【文章頁數(shù)】：41 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
引言
第一章 詩化戲劇:詩思的戲劇化表達
    1.1 審美化的主體表達
    1.2 意象化的人物形象
    1.3 戲劇沖突情感化
第二章 泰戈爾象征劇的傳統(tǒng)淵源
    2.1 情感化的戲劇傳統(tǒng)
    2.2 平淡和諧的審美取向
    2.3 直覺體驗的象征性表達
第三章 泰戈爾象征劇的跨文化思考
    3.1 表現(xiàn)內(nèi)容的共同轉向
    3.2 想象性地完成意義
    3.3 泰戈爾象征劇中的和諧世界
結論
參考文獻
攻讀學位期間的研究成果
致謝



本文編號：3244056