文學大師陀思妥耶夫斯基是位超越時代的天才。他的小說創(chuàng)作出現(xiàn)戲劇化的原因有三：其一，小說在發(fā)展過程中不斷受戲劇詩學的滲透和影響，人物自主性進一步加強，行動目的性更加明確；其二，俄國文學的“現(xiàn)實主義”傳統(tǒng)使得俄國作家整體上關(guān)注心理描寫，直接越過對情節(jié)的關(guān)注而切入對人物的把握，從普希金到陀思妥耶夫斯基，作家對人的心理探索從表層走向深層，從展示歷時漸變到表現(xiàn)瞬時劇變，改變了小說的時空意義；其三，從書信、評論和傳記可見陀思妥耶夫斯基有著很高的戲劇素養(yǎng)，非常欣賞莎士比亞、席勒、普希金、果戈理等人的劇作，并在自身小說創(chuàng)作中有所體現(xiàn)。 作為陀思妥耶夫斯基的壓卷之作，小說《卡拉馬佐夫兄弟》內(nèi)容和形式更加深邃，戲劇化道具運用得更為純熟。因而，本文將以小說《卡拉馬佐夫兄弟》為例，結(jié)合戲劇詩學和小說詩學的相關(guān)原則系統(tǒng)審視作家創(chuàng)作的戲劇化，包括：戲劇式的結(jié)構(gòu)設(shè)置，簡化情節(jié)強化突轉(zhuǎn)表現(xiàn)激變，引“示”入“述”大量運用獨白和對白，角色群動態(tài)互動展現(xiàn)人物性格受限的復雜性，獨特的悲劇審美體驗。 陀思妥耶夫斯基的創(chuàng)作越過小說與戲劇邊界形成一種全新的藝術(shù)風格，人物內(nèi)心的真實首次凌駕于行動之上，這是一次值得紀念的超越。
【學位單位】：浙江大學
【學位級別】：碩士
【學位年份】：2007
【中圖分類】：I512.074
【文章目錄】：
內(nèi)容摘要
Abstract
第一章、緒論: 陀思妥耶夫斯基與《卡拉馬佐夫兄弟》
    一、重讀陀思妥耶夫斯基
    二、說不盡的《卡拉馬佐夫兄弟》
    三、研究現(xiàn)狀以及本文研究的重難點
第二章、陀思妥耶夫斯基與小說戲劇化
    一、小說與戲劇的歷史淵源
    二、陀思妥耶夫斯基小說戲劇化的成因
        1、俄國文學的“現(xiàn)實主義”傳統(tǒng)對俄國小說戲劇化的影響及其表現(xiàn)
        2、陀思妥耶夫斯基與小說戲劇化
第三章、《卡拉馬佐夫兄弟》:充盈的戲劇化
    一、戲劇式結(jié)構(gòu)
        1、五幕劇
        2、封閉式結(jié)構(gòu)/純戲劇式結(jié)構(gòu)
    二、激變與簡化
        1、戲劇性“突然”
        2、簡化情節(jié)
    三、引“示”入“述”，獨白與對白的大量運用
        1、對話中的獨白傾向與“戲中戲”
        2、自語中的對話傾向——夢，觀點戲劇化
    四、相互作用的動態(tài)結(jié)構(gòu)的角色群
        1、作為對比和呼應的聚焦點的角色
        2、限制中的復雜
    五、獨特的審美快感
第四章、結(jié)語
參考書目
后記

【參考文獻】

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本文編號：2859829