約翰·福爾斯是戰(zhàn)后英國文壇的一顆璀璨明珠。在眾人嗟嘆“小說已死”的尷尬時刻,他身體力行——對小說的內(nèi)容與形式實行改革與創(chuàng)新。通常來說,作家的審美觀決定了他的寫作風(fēng)格。信奉存在主義哲學(xué)的福爾斯一生對“自由”問題情有獨鐘,因而他的小說母題常常圍繞著人的自我求索、探討人在當(dāng)代社會中的地位和價值。甚至是被某些批評家視為通俗流行小說的處女作《收藏家》,也處處體現(xiàn)了深邃的道德寓言性。然而,福爾斯對道德的言說不是說教型的批判,讀者在《收藏家》中找不到獨裁武斷、可以干預(yù)一切的“隱含作者”式人物,也看不到以往小說中常見的極善、極惡的主人公。福爾斯為《收藏家》設(shè)計的是一種更加穩(wěn)固的三角形模式——作家、人物、讀者自由協(xié)作,共同塑造出一個平等對話的自由文本。 本文從俄國文藝?yán)碚摷颐坠翣枴ぐ秃战鸬膹?fù)調(diào)小說理論入手,以約翰·福爾斯小說《收藏家》為研究對象,闡述其獨特的復(fù)調(diào)性特征。通過采用雙重第一人稱的敘事視角,福爾斯巧妙地實現(xiàn)了克雷戈和米蘭達(dá)之間的“大型對話”——人物復(fù)調(diào)。細(xì)讀文本后,作者總結(jié)出兩位主體存在著語言風(fēng)格、講述方式、敘事目的、精神收獲四方面的不同。三重的敘事結(jié)構(gòu)、并置的敘事情節(jié)、分裂的主人公是復(fù)調(diào)性在藝術(shù)效果上的體現(xiàn)。而人物性格的矛盾性也是構(gòu)成“微型對話”的基礎(chǔ)。最后一部分以互文性理論為參照,揭示出《收藏家》對莎士比亞傳奇劇《暴風(fēng)雨》的指涉與戲擬,不僅為兩種文體鋪設(shè)了對話的道路,也使文本間的復(fù)調(diào)成為可能。
【學(xué)位單位】：黑龍江大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位年份】：2008
【中圖分類】：I561.074
【文章目錄】：
中文摘要
Abstract
緒論
    一、作者簡介——“哲學(xué)小說家”福爾斯
    二、課題研究背景
        （一） 備受爭議的《收藏家》
        （二） 國內(nèi)外福爾斯小說研究狀況
    三、本文的論點及論證方法
第一章 復(fù)調(diào)小說理論
    第一節(jié) 復(fù)調(diào)小說的由來與概念
    第二節(jié) 復(fù)調(diào)小說的主要特點
        一、主體性
        二、對話性
        三、未完成性
    第三節(jié) 復(fù)調(diào)小說的表現(xiàn)形式
        一、大型對話
        二、微型對話
    第四節(jié) 復(fù)調(diào)小說的藝術(shù)成就
        一、轉(zhuǎn)移藝術(shù)視覺的側(cè)重點
        二、突顯橫截面式的藝術(shù)描寫
            （一） 敏銳捕捉人物意識的本質(zhì)
            （二） 增添小說空間化的藝術(shù)效果
第二章 《收藏家》的人物復(fù)調(diào)：雙重第一人稱的敘事視角
    第一節(jié) 陳詞濫調(diào) VS 自出機(jī)杼
    第二節(jié) 直抒胸臆 VS 刻意斧鑿
    第三節(jié) 負(fù)面消解 VS 積極塑造
    第四節(jié) 停止怠進(jìn) VS 返躬內(nèi)省
第三章 《收藏家》的藝術(shù)復(fù)調(diào)：共時性的敘事文本
    第一節(jié) 三層闡釋的敘事結(jié)構(gòu)
    第二節(jié) 二元并置的敘事情節(jié)
    第三節(jié) 雙重人格的敘事主人公
        一、顯性分裂的克雷戈
            （一） 語無倫次
            （二） 極力辯解
            （三） 言行不符
            （四） 施/受虐狂
        二、隱形分裂的米蘭達(dá)
            （一） 統(tǒng)一到瓦解的表層人格
            （二） 掩藏到暴露的深層人格
第四章 《收藏家》的文本復(fù)調(diào)：顛覆傳統(tǒng)的互文與戲擬
    第一節(jié) 環(huán)境背景：世外桃源與陰森地牢
    第二節(jié) 命運結(jié)局：喜結(jié)良緣與葬玉埋香
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
致謝

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號：2855062