本文以幾何圖形解讀霍桑“新英格蘭三部曲”中體現(xiàn)的霍桑羅曼司體裁，并把霍桑羅曼司作為美國文學(xué)中羅曼司傳統(tǒng)個(gè)案進(jìn)行研究。本文研究的主要問題是霍桑作品中的幾何象征與羅曼司體裁觀念的關(guān)系問題。具體體現(xiàn)在以下三個(gè)方面：環(huán)型與其文學(xué)再現(xiàn)模式，螺旋型與十九世紀(jì)美國的國家政治策略，平行四邊型與其敘事策略的關(guān)系問題。 本文共分三章。第一章從羅曼司作為一種文學(xué)再現(xiàn)模式闡述現(xiàn)實(shí)與想象的交融及相互滲透，主要涉及新英格蘭三部曲中的第一部作品《紅字》�！凹t字”、及其周圍的一圈刺繡的金線，作品前言中交代的故事來源與正文中霍桑創(chuàng)作的《紅字》，這兩組相互對(duì)立的意象分別構(gòu)建了作品女主人公海斯特的現(xiàn)實(shí)域和想象域。霍桑指出羅曼司作家創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)應(yīng)是他定義的一塊介于客觀世界與幻境的“中間地帶”。本文認(rèn)為霍桑藝術(shù)創(chuàng)作的中間地帶是一個(gè)介于主觀想象域和現(xiàn)實(shí)域的“象征域”。第二章從象征歷史認(rèn)同和差異過程的螺旋型出發(fā)，探討了主體同一性與民族完整性的關(guān)系，主要涉及第二部羅曼司《帶七個(gè)尖角閣子的房子》。作品最后以聯(lián)姻羅曼司的喜劇形式表現(xiàn)了這樣一個(gè)“真理”：為了消除家族世仇、阻止主體分裂，必須拋棄一切現(xiàn)實(shí)原則并在“情感凝聚”中尋求一種主體心理的“中間地帶”，采取一種“羅曼司式”的生活方式。它源于美國早期的“政治羅曼司”，也就是19世紀(jì)50年代以“普遍的妥協(xié)”為特征的政治氖圍的表現(xiàn)。第三章考察了平行四邊形的觀察視角與敘事策略的關(guān)系，主要以《福谷傳奇》為例。霍桑探索了在敘述者與人物，觀察者與參與者之間“敘述的中間地帶”。 以幾何圖形解讀霍桑羅曼司體裁具有較大的理論意義和學(xué)術(shù)價(jià)值：有助于深刻地挖掘霍桑的創(chuàng)作精髓，領(lǐng)會(huì)十九世紀(jì)中葉前后的政治、經(jīng)濟(jì)、文化的層次關(guān)系，了解美國文學(xué)傳統(tǒng)，重構(gòu)美國文學(xué)史中關(guān)于羅曼司傳統(tǒng)的意義。
【學(xué)位單位】：河北師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位年份】：2004
【中圖分類】：I712
【文章目錄】：
Abstract
Introduction
Chapter one Circular Imagery between the Actual and the Imaginary
Chapter Two Spiral Progress of the Present and the Historical
Chapter Three Parallelogram Perspeetive to the Immediate and the Remote
Conclusion
Notes
Bibliography

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本文編號(hào)：2830785