【摘要】： 戴維·斯托里是英國20世紀60年代的一位小說家、戲劇家、詩人,他的長篇小說《如此運動生涯》出版后曾于1960年獲麥克米蘭獎。1963年林賽·安德森又把它改編成為電影搬上了銀幕。改編后的電影雖然票房不高,但被廣泛地贊譽為英國最佳類型片之一。 敘事學是一門由來已久但仍不斷發(fā)展、充滿活力的理論體系。在小說《如此運動生涯》和其改編的同名電影中都有對現(xiàn)代敘事理論的不同應用。因此,本文試從敘事學的角度對原小說和其改編電影做一比較分析。 緒論部分分別簡介了小說作者和改編電影導演,并對電影改編領域的研究做了簡要介紹,引出本文的任務—對斯托里的小說《如此運動生涯》和安德森改編的同名電影做一敘事學方面的比較研究。 本文第一章闡述視點問題。視點涵義眾多,本文著重從視覺角度進行探討。根據(jù)熱奈特的敘事理論,在分析小說視點時討論了三方面內容:內聚焦的直接性、“經(jīng)驗自我”的特效和穿插其中的零聚焦。在討論改編電影的視點問題時,兩種不同的攝像機視點得以展示:主觀鏡頭和客觀鏡頭,不同的鏡頭語言展示了畫面和人物之間不同的視覺關系。此外,由于電影是一門視聽藝術,所以聽覺聚焦也是一種在電影中展示聚焦方式的有效手段。 本文第二章探討兩種不同藝術之間的情節(jié)區(qū)別。情節(jié)敘事不管在小說中還是在電影中都是重要的敘事過程。本章主要討論三點:一是小說和電影之間的不同結構;二是電影中情節(jié)的簡略化處理;三是一些小說人物在電影中的缺失。通過這三方面的分析,小說作者和電影導演的不同意圖得以充分展現(xiàn)。 本文第三章研究時間藝術在二者中的應用。關于時間的一些問題,比如時序,時長,時頻,都得到了充分的討論。在時序方面,小說作者大膽運用大量的意識流來顛覆原來的故事順序,同樣,電影導演也大量運用閃回鏡頭來表現(xiàn)這些錯位的時間。在時長方面,五種敘述速度:靜述、等述、概述、省略與減緩都得到舉例分析。在時頻方面,主要討論敘述多次發(fā)生多次的事件和敘述一次發(fā)生多次的事件。 本文第四章著重分析兩種敘述語言的不同。本章主要討論四方面:1.電影中能指與所指的一致性,及小說中能指與所指的非一致性;2.小說中充斥著隱喻等修辭方法但是電影卻難以表現(xiàn)這些抽象的東西;3小說語言為單聲敘述,即單一的文字敘述,電影語言則為多聲合唱,包括影像、聲響和字幕等;4.小說語言相對封閉,電影語言則相對開放,并隨著科技的創(chuàng)新不斷發(fā)展。 綜上所述,電影在直觀性和生動性方面比小說略勝一籌,但是在開掘思想和感情,表現(xiàn)復雜的主觀人物關系方面卻又難與小說媲美。所以說,這里并不存在某一手段更“高級”的問題。小說和電影各有特點,都可以充分表現(xiàn)創(chuàng)作者的主觀意圖,也都有能力達到偉大藝術的水平。 【學位授予單位】：河南大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2009
【分類號】：I561.074;J905

【參考文獻】

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本文編號：2712435