【摘要】：20世紀(jì)以前,針對莎士比亞戲劇的體裁學(xué)研究幾乎是空白,到了20世紀(jì)四十年代,莎士比亞喜劇體裁學(xué)研究才開始大量出現(xiàn),論者大多注意到了莎士比亞喜劇與傳奇的密切關(guān)系,并指出了個別作品的體裁來源。但由于缺乏對各體裁來源的較全面的分析,因此沒能很好地解決體裁混合的問題,也沒能理清莎劇對古典喜劇、傳奇、民間喜劇等傳統(tǒng)的繼承和發(fā)展關(guān)系。中國莎學(xué)對莎翁喜劇體裁學(xué)研究的忽略更加嚴(yán)重。 鑒于以上莎士比亞喜劇體裁學(xué)研究狀況,本文的意義就在于通過對莎士比亞喜劇體裁來源的探究,指出各體裁在具體作品中的混合情況,分析莎士比亞的體裁混合的技巧以及該技巧與莎士比亞喜劇總體特征的復(fù)雜關(guān)系,從而填補(bǔ)國內(nèi)莎士比亞研究的一項(xiàng)空白。
【學(xué)位授予單位】：黑龍江大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2005
【分類號】：I106.3

【相似文獻(xiàn)】

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前5條

1 楊英;希拉里演講中的多重身份：體裁混合的多視角模式研究[D];華南理工大學(xué);2010年

2 劉思聰;莎士比亞喜劇體裁混合現(xiàn)象研究[D];黑龍江大學(xué);2005年

3 曹鋒;從體裁混合角度探討高校招生簡單的市場化策略[D];廣東外語外貿(mào)大學(xué);2007年

4 范德龍;歐洲史詩傳統(tǒng)視野下的《失樂園》[D];黑龍江大學(xué);2007年

5 于帥師;《達(dá)·芬奇密碼》的文體混用問題[D];黑龍江大學(xué);2012年

，

本文編號：2710907