【摘要】： 《進(jìn)入黑夜的漫長(zhǎng)旅程》(以下簡(jiǎn)稱《漫》劇)是美國(guó)劇作家尤金·奧尼爾的后期力作之一,歷來為評(píng)論家所重視,論述涉及各個(gè)角度,巨細(xì)無遺。該劇采用的結(jié)構(gòu)以及結(jié)構(gòu)與主題的關(guān)系為基本命題之一,各家論作很多。 《漫》劇敘事結(jié)構(gòu)的顯著特點(diǎn)在于重復(fù)回環(huán)的情節(jié)設(shè)置。舞臺(tái)上無論人物的個(gè)人經(jīng)歷,或者人物相互間關(guān)系,多可解析為某一特定抽象模式的連續(xù)的重復(fù)實(shí)現(xiàn)。關(guān)于此點(diǎn),評(píng)論界向無分歧�！堵穭�(nèi)蘊(yùn)豐厚,為諸論家提供了各種分析的可能。論家根據(jù)自己的解讀角度和對(duì)主題的把握,從劇中抽象出各種模式,并以此反證主題,但對(duì)于模式(pattern)這一概念多不存疑,以致簡(jiǎn)單、無變化的循環(huán)重復(fù)(cyclical repetition)成為論家對(duì)模式運(yùn)動(dòng)方式的共識(shí)。除專門論家的文章和著作外,此種也可見于舞臺(tái)實(shí)踐。然而,在對(duì)《漫》劇認(rèn)真研究后,本文提出了與上述觀點(diǎn)相背的論點(diǎn),認(rèn)為《漫》劇具有多層次的敘事模式,其中命運(yùn)模式是支配性的;這一命運(yùn)模式的運(yùn)動(dòng)軌跡是非線性的,呈現(xiàn)波浪式前進(jìn)和螺旋型上升的態(tài)勢(shì);上述模式之運(yùn)動(dòng)與本劇的寬恕主題相配合,兩者可相互參證。 循環(huán)重復(fù)這一概念源于論家對(duì)《漫》劇結(jié)構(gòu)、內(nèi)容和主題的把握不夠深入,論之者眾,則又將以標(biāo)準(zhǔn)話語(yǔ)的地位禁錮后來論者及讀者對(duì)《漫》劇美學(xué)特點(diǎn)及人文精神的解讀。 就結(jié)構(gòu)而言,誠(chéng)然,任何模式均以重復(fù)性、循環(huán)性為基本特征。正是文本現(xiàn)象的重復(fù)性與循環(huán)性才能抽象出某一特定模式。但若論者的認(rèn)識(shí)僅止于此,并以此觀照劇本,則又流于程式化、表面化的弊病。這種方法實(shí)質(zhì)上是將某一模式的各實(shí)現(xiàn)階段各自割裂,繼而作簡(jiǎn)單的形式上的比較。這是靜態(tài)的形式觀,雖論者每以文本內(nèi)容相佐,實(shí)則是輕視內(nèi)容的產(chǎn)物。形式與內(nèi)容為一物兩體,戲劇形式演變的動(dòng)力在于戲劇內(nèi)容的推進(jìn)。靜態(tài)形式觀本身即源于對(duì)《漫》劇
【學(xué)位授予單位】：中國(guó)人民解放軍外國(guó)語(yǔ)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2006
【分類號(hào)】：I712.073

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本文編號(hào)：2645754