【摘要】：進(jìn)入新世紀(jì)以來,海外華文文學(xué)呈現(xiàn)出良好的發(fā)展態(tài)勢(shì),其中一個(gè)突出的表征即是深化了對(duì)國(guó)內(nèi)傷痕記憶的書寫。海外華人的傷痕書寫至今已經(jīng)有近四十年的歷史,尤其是近年來描寫傷痕記憶的作品數(shù)量大增,或頻頻摘取主流文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng),或在圖書市場(chǎng)取得巨大成功,成為一種不容忽視的文化現(xiàn)象。海外華文文學(xué)作品賴以產(chǎn)生的特殊環(huán)境,更使它們成為一種拓展型文學(xué)樣本,有助于加深我們對(duì)文革書寫和移民經(jīng)驗(yàn)兩方面的理解。本文以新世紀(jì)海外華文文學(xué)中的傷痕書寫為研究對(duì)象,從歷史地位、寫作方式等方面入手,比較海內(nèi)外傷痕寫作的異同,找尋海外華文文學(xué)的不足之處。 緒論部分首先對(duì)“傷痕”一詞進(jìn)行詞源解釋,界定了傷痕書寫與文革寫作、傷痕書寫與傷痕文學(xué)兩組定義之間的不同之處；同時(shí)介紹新世紀(jì)海外華文文學(xué)中傷痕書寫的研究現(xiàn)狀,揭示本文的研究?jī)r(jià)值及意義；并且確認(rèn)了嚴(yán)歌苓為“海外華文文學(xué)作家”這一曾遭質(zhì)疑的身份,又將畢飛宇等國(guó)內(nèi)作家的寫作定義為“傷痕書寫”。 第一章對(duì)新世紀(jì)海外華文文學(xué)的歷史地位進(jìn)行概括。在縱向時(shí)間軸線上,將傷痕書寫追溯到80年代的傷痕文學(xué)；在橫向地理概念上,又將其寫作內(nèi)容與20世紀(jì)海外華文文學(xué)做比較。 第二章歸納出新世紀(jì)海外華文文學(xué)中傷痕書寫的獨(dú)特方式。其中,邊地寫作是比較顯著的特點(diǎn),邊地既有草原大漠,也有熱帶叢林,具有鮮明的異域色彩。另外,海外作家的傷痕書寫側(cè)重于心理感觸的放大,細(xì)膩地描寫人物內(nèi)心的痛楚,不再是簡(jiǎn)單的敘述故事。而以成長(zhǎng)經(jīng)驗(yàn)的模式去寫傷痕記憶也是海外作家慣用并有效的書寫方式。 第三章作為全文的核心,重點(diǎn)把海內(nèi)外的傷痕書寫進(jìn)行比較。簡(jiǎn)單分為三個(gè)比較話題：在溫情寫作與殘酷寫作之間,海外的作品較少溫情,寫作方式趨向于殘酷；在原諒與救贖上,海外作品涉及宗教,在對(duì)文革的反思中更加成熟和理性；在遷徙心理的角度上,海外作家不得不融入異域文化,對(duì)國(guó)內(nèi)的傷痕記憶比較清晰,而國(guó)內(nèi)作家固守故土,記憶則比較模糊。 第四章提出海外華文文學(xué)的不足。一方面對(duì)離散寫作這種僵化的寫作模式提出疑慮,跨文化的多重背景反而成了桎梏；另一方面,也對(duì)海外作家傷痕記憶中的中國(guó)想象做出質(zhì)疑,除了陳謙涉及到當(dāng)下中國(guó)的社會(huì)境況之外,其他海外作家大都停留在舊有的中國(guó)記憶中,太過于陳舊。 結(jié)語部分首先在一定程度上肯定了新世紀(jì)海外華文文學(xué)中的傷痕書寫,為中國(guó)當(dāng)代文學(xué)提供了新的經(jīng)驗(yàn)和可能。同時(shí)也指出了海外華文文學(xué)與當(dāng)下社會(huì)脫節(jié)、與國(guó)內(nèi)讀者期待不相符等問題,期待它能有更多更好的新突破。
【學(xué)位授予單位】：山東大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2012
【分類號(hào)】：I106

【引證文獻(xiàn)】

相關(guān)博士學(xué)位論文 前2條

1 豐云;論華人新移民作家的飛散寫作[D];山東大學(xué);2007年

2 解孝娟;二十世紀(jì)五、六十年代旅外作家與八、九十年代“新移民作家”小說比較研究[D];山東大學(xué);2008年

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本文編號(hào)：2543744