【摘要】：《海邊的光景》作為安岡章太郎的代表作品，獲得過諸多贊譽(yù)。它集中了以往安岡章太郎自傳性作品的所有要素，同時也是安岡青春文學(xué)創(chuàng)作階段的告別作。作品通過主人公信太郎在海邊醫(yī)院看護(hù)病危母親時的一系列回想，以軍人父親信吉被遣送回國為開端，再現(xiàn)了日本戰(zhàn)敗后，一家人的生活圖景。在作品中，父親信吉這一人物形象與其在家庭關(guān)系中所發(fā)生的變化，具有一定的時代性和安岡文學(xué)特色。 本論的第一節(jié)從小說的文體特色入手，著重分析父親信吉的人物形象。對于《海邊的光景》中的父親形象，大體是通過①兒子信太郎的客觀話語、②兒子信太郎的主觀話語、③母親話語、④家庭以外的他人話語這四個方面來刻畫的。兒子信太郎的客觀話語部分，，呈現(xiàn)了一個常年脫離日常生活，又因為戰(zhàn)敗而喪失了軍隊這一生活基礎(chǔ)的舊軍人形象。在普通人看來，他是一個日復(fù)一日地執(zhí)著于毫無意義的事物中的笨拙的怪人。另一方面，在信太郎和母親以外的其他人看來，父親信吉是一個老好人，也是一個盡心照料發(fā)瘋后的妻子的偉大的丈夫。這兩部分對信吉這一人物的描述是相對客觀的。與此相對的是信太郎的主觀話語和母親的話語部分。這兩部分主要呈現(xiàn)了信太郎因為父親而感到恥辱和悲哀的心態(tài)以及母親對自己所厭惡的丈夫信吉的貶損與抱怨。這樣的描述實際上是情緒化的，包含著母子對于信吉的復(fù)雜的感情。 不過，隨著回憶的加深和情節(jié)的推進(jìn)，信太郎與母親對于父親信吉的感情和認(rèn)識產(chǎn)生了微妙的變化。本論的第二節(jié)就通過分析這一變化，來解析信吉這一人物形象在家庭關(guān)系中的改觀。在浜口信太郎一家的家庭關(guān)系中，與過分親密的母子關(guān)系相對，父親信吉處在家庭中被疏遠(yuǎn)被隔絕的位置上。在這種家庭關(guān)系中，父親信吉通常是以被厭惡的，孤獨的形象存在的。戰(zhàn)后，一家人失去了賴以生存的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)。這一變化促進(jìn)了密封的母子世界的解體，信太郎脫離母體開始作為獨立的個體而存在。就在這個過程中，信太郎對父親的理解和認(rèn)識逐漸加深了。而母親對兒子的期待屢次落空后，也將內(nèi)心深處的依戀逐漸轉(zhuǎn)移到自己的丈夫信吉身上。此時，浜口一家成為一個正常的家庭的整體，父子關(guān)系與夫妻關(guān)系的變化使家庭關(guān)系向緩和的圓形趨近。 本論的最后一節(jié)結(jié)合當(dāng)時戰(zhàn)敗日本的時代背景，分析了父親信吉這一文學(xué)形象與創(chuàng)作原型的不同之處，并基于這一創(chuàng)作探討了其中包含的時代性、社會性及安岡文學(xué)的特色。安岡的父親是一名出色的軍隊獸醫(yī),軍銜高至少將。《海邊的光景》中的父親信吉是安岡章太郎以自己的父親為藍(lán)本而創(chuàng)作的，但是小說中，對于父親優(yōu)秀的一面絲毫沒有涉及，而是展現(xiàn)出一個完全沒有一家之主的樣子的，在日常生活中無力的無能的人物形象。這一人物形象是有其時代和社會特征的。實際上，信吉是為了對“天皇陛下”盡忠而拋妻別子的舊日本軍人形象的代表。日本戰(zhàn)敗后，這些軍人被遣送回國，失去了作為軍人賴以存在的根基。他的無力和孤獨是戰(zhàn)后日本舊軍人的集體形象。此外，喪失了父權(quán)的父親形像，亦是衰退的天皇制與戰(zhàn)后日本國家整體無力感的象征。主人公信太郎作為安岡章太郎感情意識的代言人，他對父親的感情和認(rèn)識的變化也代表了作者對于父輩這一代的認(rèn)識從疏遠(yuǎn)隔絕向同情和理解的轉(zhuǎn)變。 同時，舍棄人物體面、出息的一面，將登場人物設(shè)定為世俗的失敗者，被淘汰者，是安岡章太郎一貫的創(chuàng)作風(fēng)格。這誠然與作者的自身體驗有關(guān)，亦與作家對作為作品背景的日本社會現(xiàn)狀的認(rèn)識態(tài)度有關(guān)。信太郎一家在戰(zhàn)后的掙扎、沉浮可以看做是當(dāng)時日本民眾生活與命運的一個縮影。雖然戰(zhàn)爭已經(jīng)結(jié)束，但安岡章太郎仍然通過對日常生活和感受的描寫，暴露出戰(zhàn)爭對人民生活帶來的影響和傷害。
[Abstract]:......
【學(xué)位授予單位】：吉林大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2012
【分類號】：I313.074

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本文編號：2394150