發(fā)布時(shí)間：2018-11-16 07:21

【摘要】：對(duì)莎士比亞戲劇的批評(píng)存在著以劇本為中心的傾向,這一傾向?qū)騽〉韧趧”緛?lái)研究,從而忽視了莎士比亞時(shí)代戲劇劇場(chǎng)的特性和觀眾的觀看方式。然而,一方面,莎士比亞戲劇是為當(dāng)時(shí)的伸出式舞臺(tái)劇場(chǎng)而寫(xiě)作的,劇本無(wú)疑具有劇場(chǎng)性；另一方面,劇場(chǎng)作為觀看的場(chǎng)所和觀眾戲劇幻覺(jué)體驗(yàn)的環(huán)境規(guī)訓(xùn)著人們的感知方式。因此,本文從莎士比亞時(shí)代獨(dú)特的伸出式舞臺(tái)劇場(chǎng)入手,考察莎士比亞戲劇觀眾戲劇幻覺(jué)的生成機(jī)制和感知方式。 本文導(dǎo)論部分在梳理了歷來(lái)莎評(píng)家對(duì)莎士比亞戲劇幻覺(jué)的定義和看法的基礎(chǔ)上將戲劇幻覺(jué)定義為自愿持有的、既真又假的感覺(jué)幻覺(jué),并擺正了莎士比亞戲劇劇本在劇場(chǎng)戲劇幻覺(jué)體驗(yàn)中的位置。 本文正文分四個(gè)部分展開(kāi)。第一章“莎士比亞時(shí)代的劇場(chǎng)及其觀演關(guān)系”主要分析了莎士比亞時(shí)代伸出式舞臺(tái)和三面環(huán)繞表演區(qū)的劇場(chǎng)結(jié)構(gòu)以及這種劇場(chǎng)設(shè)置所限定的觀演關(guān)系。第二章“莎士比亞劇場(chǎng)場(chǎng)面、場(chǎng)景的呈現(xiàn)方式與戲劇幻覺(jué)的產(chǎn)生”分析了劇場(chǎng)“空的空間”、語(yǔ)言布景、身體化場(chǎng)景等場(chǎng)面場(chǎng)景的呈現(xiàn)方式,這種呈現(xiàn)方式最大程度地訴諸于觀眾自身生成戲劇情境,自愿地體驗(yàn)戲劇幻覺(jué)。在舞臺(tái)和觀眾席的雙軸線交流模式下,觀眾以參與者的眼光觀看戲劇。同時(shí)莎士比亞時(shí)代劇場(chǎng)公共生活獨(dú)特的交流原則和情感表達(dá)方式、觀眾群體共享經(jīng)驗(yàn)的特征、“閾限”狀態(tài)無(wú)一不影響著戲劇幻覺(jué)的生成。本文第三章“莎士比亞戲劇劇場(chǎng)中的觀眾與戲劇幻覺(jué)的特征”著力分析莎士比亞劇場(chǎng)中觀眾的感知方式和戲劇幻覺(jué)的特征。第四章“莎士比亞戲劇劇本的劇場(chǎng)性與戲劇幻覺(jué)的產(chǎn)生和維持”探討了在特定的劇場(chǎng)和觀演關(guān)系制約下,莎士比亞的語(yǔ)言和敘事方式在戲劇幻覺(jué)產(chǎn)生和維持上的重要意義。諸如隱喻、雙關(guān)等語(yǔ)言修辭手段通過(guò)調(diào)動(dòng)觀眾的感知促使觀眾生成戲劇幻覺(jué)；而莎士比亞戲劇連續(xù)的、交替的場(chǎng)景化敘事維持著觀眾的戲劇幻覺(jué)。 通過(guò)本文的探尋,我們發(fā)現(xiàn),莎士比亞戲劇幻覺(jué)的生成機(jī)制在整個(gè)西方戲劇劇場(chǎng)的譜系中具有自身的獨(dú)創(chuàng)性。區(qū)別于古希臘劇場(chǎng)的“魔變”,也有別于鏡框式舞臺(tái)劇場(chǎng)的二分和沉默的旁觀,這種幻覺(jué)體驗(yàn)是身心統(tǒng)一的體驗(yàn),而且這種幻覺(jué)生成方式最大程度激發(fā)了觀眾的想象力、參與感并開(kāi)掘著他們的創(chuàng)造性。在這種體驗(yàn)中,最具能動(dòng)性的觀眾積極參與到戲劇事件中,并不斷地生成著、創(chuàng)造著、豐富著自我的體驗(yàn)。
[Abstract]:The criticism of Shakespeare's plays has the tendency of taking the play as the center, which regards the drama as the study of the play, thus neglecting the characteristics of the theatre in Shakespeare's time and the viewing way of the audience. However, on the one hand, Shakespeare's plays are written for the outstretched stage theater at that time, and the play is undoubtedly theatrical; on the other hand, the theater, as a place to watch and the environment of the audience's dramatic hallucination experience, governs the way people perceive it. Therefore, starting with the unique outstretched stage theater in Shakespeare's time, this paper examines the mechanism and perception of the dramatic hallucinations of Shakespeare's audience. In the introduction part of this paper, on the basis of combing the definitions and views of Shakespeare's dramatic hallucinations, the author defines dramatic hallucinations as voluntary, true and false sensory hallucinations. It also corrects Shakespeare's play in the theatrical hallucination experience. The text is divided into four parts. The first chapter, "Theater and its relationship in Shakespeare's time", mainly analyzes the theatrical structure of the outstretched stage and three sides around the performing area in Shakespeare's time and the limited relations between the theatres and the theatrical setting. The second chapter, "Shakespeare theatre scene, the way of scene presentation and the emergence of dramatic hallucination", analyzes the presentation of theatre scenes such as "empty space", "language setting", "body scene", etc. To the greatest extent, it appeals to the audience to create dramatic situations and voluntarily experience dramatic hallucinations. In the dual-axis mode of communication between the stage and the audience, the audience watches the play with the eyes of the participants. At the same time, the unique principles of communication and emotional expression in the public life of theatres in Shakespeare's time, the characteristics of experience shared by audience groups, and the state of "threshold" all affect the formation of dramatic hallucinations. In the third chapter, "the characteristics of audience and dramatic hallucination in Shakespeare's theatrical theatre", the author analyzes the perception of audience and the characteristics of dramatic hallucination in Shakespeare's theatre. Chapter four, "the theatricality of Shakespeare's plays and the creation and maintenance of dramatic hallucinations", explores the significance of Shakespeare's language and narrative mode in the production and maintenance of dramatic hallucinations under the constraints of the relationship between theatre and performance. Rhetorical devices such as metaphor and pun promote the audience to produce dramatic hallucinations by arousing the audience's perception while Shakespeare's successive alternate narrative of scenes maintains the audience's dramatic hallucinations. Through the exploration of this paper, we find that the mechanism of Shakespeare's dramatic hallucination has its own originality in the whole pedigree of western theatrical theater. Different from the "magic change" of the ancient Greek theater and the dichotomy and silence of the mirror-framed stage theater, this kind of hallucination experience is an experience of physical and mental unity, and the way in which this hallucination is generated has the greatest impact on the imagination of the audience. A sense of engagement and exploitation of their creativity. In this kind of experience, the most active audience takes an active part in drama events and constantly generates, creates and enriches their own experience.
【學(xué)位授予單位】：西南大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2012
【分類號(hào)】：I561.073

【共引文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：2334843