本文關(guān)鍵詞：中西詩(shī)學(xué)“空白”觀比較研究　出處：《湘潭大學(xué)》2012年碩士論文　論文類(lèi)型：學(xué)位論文

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【摘要】：中西方詩(shī)學(xué)話語(yǔ)中，都有對(duì)“空白”的論述，并且各自形成了特有的“空白”觀念。中國(guó)詩(shī)學(xué)“空白”觀以我國(guó)傳統(tǒng)哲學(xué)思想為基礎(chǔ)，“空白”具有模糊性、流動(dòng)性和無(wú)限生發(fā)性，同時(shí)，與詩(shī)學(xué)中的“意境”、“隱秀”等范疇緊密聯(lián)系，“空白”廣泛地存在于詩(shī)歌、書(shū)法、繪畫(huà)等各藝術(shù)領(lǐng)域，貫穿于藝術(shù)創(chuàng)作、藝術(shù)欣賞的整個(gè)過(guò)程中，在作為一種創(chuàng)作技巧和省略的同時(shí)，更體現(xiàn)著創(chuàng)作者對(duì)人生境界的追求。西方詩(shī)學(xué)“空白”觀，內(nèi)容相對(duì)確定，主要在敘事理論，特別是小說(shuō)理論之中。海明威的“冰山理論”，認(rèn)為在創(chuàng)作時(shí)，作者應(yīng)該只描寫(xiě)“冰山”露出水面的“八分之一”，英伽登認(rèn)為文本包含許多“不定點(diǎn)”，伊瑟爾在發(fā)展其相關(guān)論述的基礎(chǔ)上，形成了相對(duì)系統(tǒng)的“空白”理論，將“空白”看作是推動(dòng)“本文——讀者相互作用”的動(dòng)力。 中西方詩(shī)學(xué)“空白”觀，根植于各自的文化背景之下，但是卻有著很多相同之處，例如，中西方都認(rèn)為“空白”體現(xiàn)著作者認(rèn)識(shí)世界和表現(xiàn)世界的維度，同時(shí)調(diào)動(dòng)欣賞者積極參與。當(dāng)然，由于各自理論背景、思維與表達(dá)方式等的差異，中西“空白”觀更多表現(xiàn)為一種相異，在內(nèi)涵上，中國(guó)的“空白”模糊而無(wú)限，西方的“空白”則是相對(duì)明確的；在功能上，中國(guó)的“空白”更多是一種對(duì)空靈境界的追求，而西方則偏重于將其看作文本的基本結(jié)構(gòu)，調(diào)節(jié)著閱讀過(guò)程里文本與讀者的動(dòng)態(tài)平衡；在存在范圍上，，差異更加明顯，中國(guó)的“空白”觀廣泛地存在于詩(shī)歌、書(shū)法、繪畫(huà)、園林等各個(gè)領(lǐng)域，而西方“空白”觀則主要存在于敘事文體，尤其是小說(shuō)中。 究其原因，中西“空白”觀的相同主要是藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律的相同和審美心理相似造成的；而其差異，主要是因?yàn)橹袊?guó)詩(shī)學(xué)“空白”觀是在傳統(tǒng)的道家、玄學(xué)、儒家、禪宗等思想基礎(chǔ)上形成的，而西方的“空白”觀則受到現(xiàn)象學(xué)、闡釋學(xué)及格式塔心理學(xué)的影響；思維與表達(dá)方式上，中國(guó)主要是一種整體直觀、體悟式的思維與表達(dá)，西方則更注重邏輯性，強(qiáng)調(diào)對(duì)事物做具體分析與描述；在關(guān)注視角上，中國(guó)更多的關(guān)注藝術(shù)創(chuàng)作主體，西方雖然也有對(duì)主體創(chuàng)作的闡述，但更偏重于對(duì)文本和讀者的關(guān)注。 全面、深入的展開(kāi)中西詩(shī)學(xué)“空白”觀研究，對(duì)于更全面、深入的認(rèn)識(shí)中西方“空白”觀，同時(shí)更好地把握不同文化背景下文藝思想的共性與個(gè)性、促進(jìn)中西文藝?yán)碚摰幕プR(shí)、互證、互補(bǔ)有著重要價(jià)值。
[Abstract]:On the basis of the traditional philosophy thought of our country , the " blank " has vague , fluidity and infinite life , and the " blank " is widely existed in the whole process of poetry , calligraphy , painting and so on . There are many similarities between China and the West . For example , China ' s " white space " reflects the author ' s understanding of the world and the world of expression , while the western " gap " is relatively clear . In the context , the gap between China and the West is more obvious . In the context , the gap is more obvious , and the " blank " view of China is widely existed in the fields of poetry , calligraphy , painting , garden and so on , while the western " blank " view is mainly in narrative style , especially in novel . The difference is mainly because the " blank " view of Chinese poetics is formed on the basis of traditional Taoism , metaphysics , Confucianism , Zen and so on , while the " blank " view of the West is influenced by the thought and expression of traditional Taoism , metaphysics , Confucianism , Zen , etc . This paper studies the " blank " view of Chinese and Western poetics in a comprehensive and in - depth study . It has important value for more comprehensive and in - depth understanding of the " blank " view of western " blank " view , and better grasp the commonness and individuality of literary thoughts in different cultural backgrounds , and promote the mutual understanding , mutual evidence and complementarity of Chinese and western literary theories .

【學(xué)位授予單位】：湘潭大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2012
【分類(lèi)號(hào)】：I109

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：1358421