文藝復興、尤其是意大利文藝復興時期,是西方視覺藝術史領域中藝術贊助研究的重鎮(zhèn)。研究者們大多將具體的贊助人(或組織機構)、贊助動機和目的、贊助活動對資助對象(藝術家)和內(nèi)容與形式(作品風格)的影響等作為研究重點。然而,包括意大利在內(nèi)的整個西方文藝復興時期的社會結構和階層較之中世紀已經(jīng)發(fā)生了巨大的變化,贊助人不再是一個意義單一的概念。根據(jù)文藝復興時期的社會經(jīng)濟狀況,視覺藝術贊助人至少可以分為四大類別:城市行會組織、以教皇為首的基督教教會、大大小小的王公貴族和形形色色的私人捐贈者。這四大類別的視覺藝術贊助人(或機構組織)不僅在贊助動機、題材和主題的要求等方面表現(xiàn)出明顯的區(qū)別、在贊助對象(藝術家)的選擇上也有所不同,而且各自對藝術作品的形式或風格的影響也存在著一定的差異。

【文章頁數(shù)】：65 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖1《以撒的獻祭》1401-1402洛倫佐·吉貝爾蒂（LorenzoGhiberti，1378－1455）

銅門的題材是以撒的獻祭（圖1），評委們要求兩位藝術家呈交自己的銅雕模型。眾所周知，布魯內(nèi)萊斯基最擅長的就是透視學，然而恰恰因為他的這一強項而敗落。布魯內(nèi)萊斯基的《以撒的獻祭》的構圖繁復而有力。藝術家嘗試在浮雕上創(chuàng)造一種景深感，然而，由于前景的設置，并沒有出現(xiàn)理想中的景深感。吉貝爾....

圖2《天堂之門》1425-1452洛倫佐·吉貝爾蒂（LorenzoGhiberti，1378－1455）

圖2《天堂之門》1425-1452洛倫佐·吉貝爾蒂（LorenzoGhiberti，1378－1455）①在這件作品上，他又花費了27年（1425年-1452年）的時間來完成。這件被米開朗羅稱之為“天堂之門”的作品，“由10塊正方形的青銅板組成，各邊各自五塊....

圖3菲利普·布魯內(nèi)萊斯基（FilippoBrunelleschi，1377—1446）1420-1436年佛羅倫薩大教堂①二、以尼德蘭為主的行會組織

圖3菲利普·布魯內(nèi)萊斯基（FilippoBrunelleschi，1377—1446）1420-1436年佛羅倫薩大教堂①、以尼德蘭為主的行會組織早在13世紀時候，隨著生產(chǎn)力水平的提高和商品經(jīng)濟的繁榮，早在13、14世紀，就羊毛為主的手工業(yè)聞名而著稱。14世紀末....

圖4羅吉爾·凡·德·維（RogiervanderWeyden，1399～1464）《基督下十字架》1443年之前①（二）圣巴巴拉行會1463年由圣巴巴拉行會協(xié)會委托安特衛(wèi)普雕刻師克萊因（AerdvanderCleyen）定做

圖4羅吉爾·凡·德·維（RogiervanderWeyden，1399~1464）《基督下十字架》1443年之前（二）圣巴巴拉行會1463年由圣巴巴拉行會協(xié)會委托安特衛(wèi)普雕刻師克萊因（AerdvanderCleyen）定做《圣巴巴拉祭壇組雕》（SaintBar....

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