隨著國內(nèi)藝術(shù)機(jī)構(gòu)的迅速發(fā)展,近幾年藝術(shù)界對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的策展自覺關(guān)注逐漸升溫,由此產(chǎn)生了一系列的活動(dòng)、展覽和文獻(xiàn)。本文總結(jié)了2019年當(dāng)代藝術(shù)策展的幾個(gè)重要變化:第一,延續(xù)了新世紀(jì)以來的趨勢(shì),由批評(píng)家兼任（或掛名）策展人的現(xiàn)象逐漸被更專職的策展活動(dòng)替代。第二,策展中包括資金、行政、公共性等其他因素的考量和探討變得更加重要。第三,策展的性質(zhì)也變得多樣:推出藝術(shù)家、作品成為策展的一種可能,而作為藝術(shù)實(shí)踐性質(zhì)的策展,作為觀念/學(xué)術(shù)思考的策展,作為一種國家文化策略的策展,都成為策展理論探索的開展方向。 

【文章來源】：藝術(shù)工作. 2020,(05)北大核心

【文章頁數(shù)】：9 頁

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]模式二知識(shí)與中國策展學(xué)[J]. 彭鋒.  美術(shù)觀察. 2019(08)
[2]建立中國策展學(xué)[J]. 范迪安.  美術(shù)觀察. 2019(08)
[3]李軍：“中國策展學(xué)”的建立應(yīng)以學(xué)術(shù)研究為前提[J]. 劉爽.  美術(shù)觀察. 2019(08)
[4]在歷史與當(dāng)代的連接中尋找中國策展的路徑[J]. 胡斌.  美術(shù)觀察. 2019(08)
[5]高名潞：“中國策展學(xué)”的建立需要本土生發(fā)的原創(chuàng)性[J]. 李朝霞.  美術(shù)觀察. 2019(08)
[6]中國策展學(xué)的現(xiàn)實(shí)語境和歷史資源[J]. 邱志杰.  美術(shù)觀察. 2019(08)
[7]美術(shù)觀察[J].   美術(shù)觀察. 2019(08)
[8]“中國策展學(xué)”與策展人才培養(yǎng)[J]. 薛良.  美術(shù)觀察. 2019(08)
[9]不是所有的展覽都需要策展人:從“‘滾!’在當(dāng)下:朱青生作品1994-2004”展覽談起[J]. 王南溟.  畫刊. 2019(03)



本文編號(hào)：3638163