隨著科學(xué)技術(shù)的迅速進步,二十一世紀的藝術(shù)家們通過種種方式來調(diào)動空間,以推進作品、觀眾以及環(huán)境之間更為真實的互動,建立一個更具交流性的發(fā)展與創(chuàng)造的合作過程,因而會考慮到環(huán)境和作品本身的可持續(xù)性。在所承擔(dān)的這些角色之中,藝術(shù)作品的物質(zhì)結(jié)構(gòu)和開放空間更具有綜合性,與傳統(tǒng)雕塑的封閉形式截然不同。越來越多的藝術(shù)家不再認同藝術(shù)作品不應(yīng)具有實用性功能這一傳統(tǒng)理念,他們開始集中創(chuàng)造在未來能夠提升人類生活方式的全新空間形式。本文將著重探索纖維藝術(shù)。由于纖維可能是用途最為廣泛的,且能夠表達結(jié)構(gòu)的媒介,在保持可變性的同時,纖維所展現(xiàn)的獨一無二的材料特性使其能夠營造空間,以極小的集合構(gòu)建極大的體量,具有最大或最小的表面積,以及溝通、隔離和保護的功能。這些特性在自然界與人類的技術(shù)當中早一被廣泛應(yīng)用,但是其對于裝置藝術(shù)而言,卻越來越重要。通過案例研究和文獻回顧,本文將研究當代藝術(shù)為了觀眾與環(huán)境的互涉,如何運用纖維進行跨越二維和三維形態(tài)的創(chuàng)作。具體來說,本文將討論非歐幾里得幾何學(xué)、纖維、裝置藝術(shù),并探討功能性在當代藝術(shù)中如何再次浮現(xiàn)及其未來的意義。本文第一章簡要介紹最基本的非歐幾里得幾何學(xué)原理,它在數(shù)學(xué)中是一門與新... 

【文章來源】：中國美術(shù)學(xué)院浙江省

【文章頁數(shù)】：101 頁

【學(xué)位級別】：博士

【部分圖文】：

圖１－１?Ｈ．Ｓ．Ｍ．考克斯特（Ｈ．Ｓ．Ｍ．?Ｃｏｘｅｔｅｒ）??各么牲■＾心龐加萊模型，Ｉ９日７年，隅片引自＂Ｃｒｙｓｔａｌ??統(tǒng)的數(shù)學(xué)Ｓｙｎｕｎｅｔｒｙ?ａｎｄ?ｉｔｓ?Ｇｅｎｅｒａｌｉｚａｔｉｏｎｓ＂??

??幾何學(xué)。自古＾＾來，《幾何原本》構(gòu)成了幾乎所有幾何學(xué)圖１－１?Ｈ．Ｓ．Ｍ．考克斯特（Ｈ．Ｓ．Ｍ．?Ｃｏｘｅｔｅｒ）??１、１?口八船巧了山／口?Ｔｎ手＊?Ｉ?、Ｉ、口乃１／各么牲■＾心龐加萊模型，Ｉ９日７年，隅片引自＂Ｃｒｙｓｔａｌ??Ｗ及大部分數(shù)子的基礎(chǔ)，但現(xiàn)在，人們認識到傳統(tǒng)的數(shù)學(xué)Ｓｙｎｕｎｅｔｒｙ?ａｎｄ?ｉｔｓ?Ｇｅｎｅｒａｌｉｚａｔｉｏｎｓ＂??Ｔｒａｎｓａｃｔｉｏｎｓ?ｏｆ?ｔｈｅ?Ｒｏｙａｌ?Ｓｏｃｉｅｔｙ?ｏｆ??Ｃａｎａｄａ??［２］

間與結(jié)構(gòu)：非歐口，里得原巧在馬化紳維巧術(shù)中的體現(xiàn)??曲平面的講座。而后，在１９５４年，奧瑟曼??１９９４）都在數(shù)學(xué)上證明了雙曲面的存在，但??的方程式都是基于歐幾里得幾何學(xué)的）。到??簡易紙制模型�？的螤柎髮W(xué)的大衛(wèi)＊Ｗ?？亨德??１９９７年間一直沿用這種模型，當他同為康奈??Ｔａｉｍｉｎａ，?１９５４－）看到他在工作室使用這種??索的成果即是２００１年發(fā)表在《數(shù)學(xué)情報》??曲平面，并激發(fā)了其２００９年的著作《針織??你ｐｅｒＡｏＺ／ｃ?／Ｖａｎｅｓ）的寫作靈感。４??一個模型，比那些紙質(zhì)的或用帶子制成的模??也非常便于人們?nèi)W(xué)習(xí)制作（如果時間上不??及化的快速成型技術(shù)（３Ｄ打印）出現(xiàn)之前的??技術(shù)??


本文編號：3503645