在西方審美現(xiàn)代性對(duì)現(xiàn)代文明的批判和反思的語(yǔ)境下,本文關(guān)注20世紀(jì)西方視覺藝術(shù)中對(duì)科學(xué)的背離現(xiàn)象,重點(diǎn)關(guān)注馬蒂斯、康定斯基、杜尚和丁格利四位不同時(shí)代的藝術(shù)家對(duì)科學(xué)的思考和他們的創(chuàng)作,旨在為現(xiàn)代藝術(shù)補(bǔ)充新的研究路徑。本文主體部分由三個(gè)部分組成:第一章分析了背離現(xiàn)象產(chǎn)生的歷史邏輯;第二章考察視覺藝術(shù)對(duì)科學(xué)的背離現(xiàn)象;第三章總結(jié)這種背離帶來(lái)的反思。本文認(rèn)為視覺藝術(shù)能夠引導(dǎo)人們思考科學(xué)和技術(shù)在實(shí)際功利性的使用中帶來(lái)的對(duì)社會(huì)、人們價(jià)值觀的沖擊。 

【文章來(lái)源】：南京藝術(shù)學(xué)院江蘇省

【文章頁(yè)數(shù)】：40 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

《奢華

可以擴(kuò)大現(xiàn)在定義的色彩理論的極限�！盵54]《戴帽子的女人》（WomanwithaHat）（圖 1-2）標(biāo)志著藝術(shù)家從早期作品的規(guī)范筆觸具表現(xiàn)力的個(gè)人風(fēng)格的轉(zhuǎn)折，在 1905 年秋季沙龍上一經(jīng)展出就震驚世人，并引發(fā)軒然大蒂斯一反過(guò)去的肖像畫傳統(tǒng)，用強(qiáng)烈對(duì)比色塊和仿佛未完成一般粗略的筆觸描繪了他的。馬蒂斯夫人頭戴帽子，手持扇子，她的服裝充滿活力的色調(diào)，在人物周圍，綠色穿插紅色、橘色和紫色斑塊中，前所未有的色彩組合仿佛從自然主義光譜中逃脫，這種效果往任何理論更令人驚奇，產(chǎn)生了令人眼花繚亂的振動(dòng)，透視和造型被徹底拋棄，空間被到最低限度，明暗只是單純的色彩功能，而非傳統(tǒng)的光影效果，馬蒂斯將近似笨拙的孩

系列精彩的素描，但作品最終呈現(xiàn)出更抽象的平面效果，技藝有視覺發(fā)生轉(zhuǎn)移。[65]沒(méi)有視覺焦點(diǎn)的作品有著鮮艷的色彩和彎曲現(xiàn)形式，背離科學(xué)的解剖、視角，顯得隨心所欲、生機(jī)盎然。：“照片能百倍好地并更迅速地再現(xiàn)大量的細(xì)節(jié)，造型形式將盡最簡(jiǎn)單的手段�！L畫的目標(biāo)不再是敘述性的描繪。我們對(duì)此，畫家表現(xiàn)他的內(nèi)心景象�！盵66]1947 年，他在《精確并非真實(shí)》圖 1-4《生活的歡樂(lè)》布面油畫 1906 年176.5 × 240.7 cm 美國(guó)費(fèi)城巴恩斯基金會(huì)


本文編號(hào)：3221412