本文以民國時(shí)期第一次與第二次"全國美術(shù)展覽會(huì)"的作品與相關(guān)評(píng)論文章為研究對(duì)象,并以"兩次‘全展’的主旨與目的"、"審美教育——第一次‘全展’大眾化的具體體現(xiàn)"、"教化思想日盛而純粹美感日減——第二次‘全展’的大眾化傾向"為幾大板塊,分析了兩次展覽所呈現(xiàn)出來的"藝術(shù)大眾化"思潮的變遷:從純粹美育之陶養(yǎng)到對(duì)教化人倫的強(qiáng)調(diào),由此得出民國時(shí)期"大眾化"思潮中"為人生"與"為藝術(shù)"并非不可調(diào)和之矛盾的觀點(diǎn)。兩者都認(rèn)同藝術(shù)對(duì)社會(huì)改良的必要性與重要性,都是"大眾化"運(yùn)動(dòng)的重要組成部分。 

【文章來源】：美術(shù). 2020,(02)北大核心CSSCI

【文章頁數(shù)】：7 頁

【文章目錄】：
一、兩次“全展”的主旨與目的
二、審美教育——第一次“全展”大眾化的具體體現(xiàn)
    1. 平等的意義
    2. 藝術(shù)為實(shí)現(xiàn)人生完美而服務(wù)的意義
三、教化思想日盛而純粹美感日減——第二次“全展”的大眾化傾向
    1. 古代藝術(shù)藏品部分——從參考展品到展覽主角
    2. 西洋畫部分——現(xiàn)代派受到排擠，主題性創(chuàng)作抬頭
    3. 中國畫部分——新舊并存，各領(lǐng)風(fēng)騷
四、結(jié)論



本文編號(hào)：3168021