20世紀(jì)90年代初,公共藝術(shù)的概念引入中國,城市雕塑和壁畫作為公共藝術(shù)的主要形式在中國有了普遍的運(yùn)用。它體現(xiàn)著時(shí)代精神和國家、民族的民主與自由。與古典藝術(shù)和現(xiàn)代藝術(shù)相比,其顯著特性就是“公共性”�；谝欢ㄊ忻裆鐣�(huì)和公共領(lǐng)域而建立的“公共性”是公共藝術(shù)主體自由而自覺的標(biāo)志,對(duì)于公共藝術(shù)的發(fā)展有著十分重要的推動(dòng)作用。首先,公共藝術(shù)“公共性”的構(gòu)建培育公民的公共精神和審美經(jīng)驗(yàn)。公共藝術(shù)中的公共精神不僅是架上藝術(shù)在公共空間的一種延續(xù)和拓展,也是傳統(tǒng)藝術(shù)精神的延續(xù),更重要的是激發(fā)公眾參與公共事務(wù)的熱情。在審美方面,豐富公眾的審美經(jīng)驗(yàn),提高他們的審美能力;其次,公共藝術(shù)在傳遞感性情感的同時(shí),“公共性”促使其理性部分逐漸回歸。有利于創(chuàng)造出理性的對(duì)話空間,使公眾參與公共藝術(shù)決策、創(chuàng)作和互動(dòng)等環(huán)節(jié),思考藝術(shù)背后折射出的社會(huì)問題。從而形成理性的公眾輿論;再次,“公共性”的構(gòu)建可以使公眾在參與藝術(shù)活動(dòng)時(shí),重拾城市記憶,增加對(duì)地方文化的認(rèn)同感。公共藝術(shù)不僅是公共場(chǎng)所中的藝術(shù),更重要的是體現(xiàn)了公眾的公共生活和公共精神。實(shí)際上,在中國城市建設(shè)過程中,雖然大量的公共藝術(shù)作品應(yīng)運(yùn)而生,但在華麗的外表下常常忽視了其“公... 

【文章來源】：河南大學(xué)河南省

【文章頁數(shù)】：79 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
緒論
    一、研究意義與概念界定
        （一）研究意義
        （二）概念界定
    二、研究綜述
        （一）“公共性”在我國的時(shí)空變遷
        （二）我國公共藝術(shù)的研究現(xiàn)狀
        （三）關(guān)于公共藝術(shù)“公共性”的研究現(xiàn)狀
    三、創(chuàng)新點(diǎn)與研究方法
第一章 中國公共藝術(shù)“公共性”構(gòu)建的價(jià)值
    第一節(jié) 培養(yǎng)公民的精神文化和審美意識(shí)
        一、公共精神是“公共性”構(gòu)建價(jià)值的核心
        二、傳統(tǒng)藝術(shù)文化精神的延續(xù)
        三、公民的審美能力與藝術(shù)教育的公平性
    第二節(jié) 提升公民的交往理性
        一、藝術(shù)感性后的理性回歸
        二、理性的溝通對(duì)話空間
        三、趨于理性的公眾輿論
    第三節(jié) 增加文化認(rèn)同感,促進(jìn)地方重塑
        一、城市記憶與文化認(rèn)同
        二、地方重塑
第二章 中國公共藝術(shù)“公共性”構(gòu)建存在的問題
    第一節(jié) 資本市場(chǎng)趨利性和公共藝術(shù)“公共性”的博弈
        一、公共藝術(shù)家趨利性
        二、藝術(shù)“公共性”的訴求
    第二節(jié) 公共藝術(shù)建設(shè)上的欠缺
        一、公共藝術(shù)布局缺乏合理性
        二、依舊存在“量”與“質(zhì)”的失衡
        三、公共藝術(shù)可持續(xù)性的缺失
    第三節(jié) 公眾參與性的缺失
        一、公眾話語權(quán)的缺失
        二、“公共性”認(rèn)知不準(zhǔn)確
        三、公共藝術(shù)家個(gè)性化問題
        四、公眾的參與效度較低
第三章 中國公共藝術(shù)“公共性”構(gòu)建的設(shè)想
    第一節(jié) 運(yùn)作機(jī)制與藝術(shù)市場(chǎng)：參與公共藝術(shù)規(guī)劃的新途徑
        一、公共藝術(shù)運(yùn)作機(jī)制的探索
        二、藝術(shù)市場(chǎng)公眾化的趨勢(shì)
    第二節(jié) 公眾：加強(qiáng)參與互動(dòng)體驗(yàn)感,提高藝術(shù)的“公共性”
        一、人人都是藝術(shù)家
        二、藝術(shù)創(chuàng)意帶動(dòng)群眾的參與熱情
        三、恰如其分的尺度
    第三節(jié) 藝術(shù)家：培育實(shí)現(xiàn)“公共性”的藝術(shù)家團(tuán)隊(duì)
        一、藝術(shù)家發(fā)揮紐帶作用
        二、精英藝術(shù)與公眾社會(huì)的融合
        三、公共藝術(shù)教育的專業(yè)化與多樣性相結(jié)合
        四、藝術(shù)家創(chuàng)作觀念的改變
    第四節(jié) 藝術(shù)公共空間：多元化藝術(shù)空間形態(tài)的拓展
        一、公共交通空間中公共藝術(shù)的轉(zhuǎn)化
        二、商業(yè)空間與公共藝術(shù)的融合
        三、城市社區(qū)空間公共藝術(shù)的介入
        四、城市公共藝術(shù)節(jié)的發(fā)展
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
致謝
攻讀碩士學(xué)位期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文目錄


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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[2]公共藝術(shù)不是精英藝術(shù)[J]. 王洪義.  公共藝術(shù). 2018(04)
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[7]身體與空間的交鋒——安東尼·葛姆雷的雕塑藝術(shù)[J]. 武定宇,安燕玲.  美術(shù)觀察. 2017(01)
[8]東亞地區(qū)案例綜述[J]. 張尚志,陳亞薇,潘衛(wèi)然,喬林鶯,沈萬莉,張乃維.  公共藝術(shù). 2017(01)
[9]凝駐與前行——關(guān)于中國當(dāng)代公共藝術(shù)“公共性”的缺失與思考[J]. 岳嵩.  藝術(shù)工作. 2016(05)
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博士論文
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碩士論文
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本文編號(hào)：3159704