美術(shù)和攝影的關(guān)聯(lián)由來已久,他們之間到相似性是有歷史的原因形成的。他們在對具象形象的再現(xiàn)和對肌理變化的處理,再到到藝術(shù)移情的方式上,從色彩把握到情緒的控制上都有近似之處。從攝影的發(fā)展史上看得到繪畫對攝影的影響比其他門類藝術(shù)更加深遠(yuǎn)。同時(shí),也正是這種強(qiáng)烈近似性的關(guān)系,導(dǎo)致在一個(gè)時(shí)期他們觀念形態(tài)產(chǎn)生的背離。本文試論他們之間的相互借用時(shí)期到后印象派繪畫產(chǎn)生,所產(chǎn)生的分歧。攝影分離派的產(chǎn)生以及繪畫美學(xué)和攝影美學(xué)的差異。導(dǎo)致二戰(zhàn)后西方繪畫的方向關(guān)注到范圍更加分化也更為深入。攝影的應(yīng)用范圍更加廣泛。社會學(xué)、哲學(xué)、符號學(xué)、生物學(xué)。而攝影的功能從記錄屬性,新聞性,和獨(dú)立的藝術(shù)性隨著技術(shù)的發(fā)展;攝影語言的豐富,攝影的藝術(shù)性也得到了充分的發(fā)揮和應(yīng)用。當(dāng)今社會照相機(jī)的普及程度提高,人人都可以成為攝影藝術(shù)的創(chuàng)造者。照相已經(jīng)是一種大眾化的行為。然而如何判斷攝影藝術(shù)的傳承和拓展,成為新的話題。也是學(xué)術(shù)界關(guān)心的課題。隨著攝影藝術(shù)家控制畫面的能力逐步提高化,新的材料,新的技術(shù),多學(xué)科跨越復(fù)合型思考是藝術(shù)家應(yīng)該掌握的技能。縱向橫向的視野也是藝術(shù)家應(yīng)該拓展作品寬度的依據(jù),而從掌握攝影中某些特定的方向,憑借自己熟練的技巧,挖掘作品的藝術(shù)感染力,也是體現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)新的重要能力。藝術(shù)是需要被眾人理解的學(xué)科。但藝術(shù)家的思考和創(chuàng)作往往是孤獨(dú)的,在信息紛繁交錯(cuò)復(fù)雜的今天,跨越時(shí)代,可以把作品控制在一個(gè)合適的準(zhǔn)確的位置的藝術(shù)家,是值得尊敬的藝術(shù)家。
【學(xué)位單位】：魯迅美術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位年份】：2018
【中圖分類】：J05
【部分圖文】：

第 1 章 繪畫美學(xué)在攝影中的體現(xiàn)與繪畫的淵源術(shù)發(fā)明之初，攝影能夠獨(dú)立的成為一種藝術(shù)語言進(jìn)入藝術(shù)領(lǐng)域，因?yàn)閿z影是機(jī)械工具與物理化學(xué)原理的產(chǎn)物，因而不被藝術(shù)家認(rèn)為攝影不是通過人類的雙手和靈魂來創(chuàng)造的，他們覺得照出來的布，而不是通過人的純手工創(chuàng)造出來的，因?yàn)樵诤芏喈嫾沂謥韯?chuàng)造，以表現(xiàn)一種優(yōu)雅的感官體驗(yàn)和靈魂的觸摸。攝影是服務(wù)于畫家進(jìn)行繪畫創(chuàng)作的，在當(dāng)時(shí)很多肖像畫家意識是他們這個(gè)職業(yè)的末日，還有一些畫家表面上否定攝影，同時(shí)幫助他們研究人體，空間結(jié)構(gòu)，以此來完善自己的繪畫作品。

圖 1-2：達(dá)蓋爾銀版《窗外的風(fēng)景》價(jià)值也促進(jìn)了攝影的誕生和發(fā)展。由于鏡，迎合了中世紀(jì)后期美學(xué)訴求，他們往。然后借用這些討巧的圖片去整理自己正意義的攝影術(shù)之后。使得很多藝術(shù)家。1912 年的德國化學(xué)家發(fā)明了彩色顯影

面貌多樣的大環(huán)境中，藝術(shù)家如何分析整理圖像和繪畫的關(guān)系，謹(jǐn)以此文作為一種開放式的探討，試圖找到他，成然在藝術(shù)創(chuàng)作中的價(jià)值感是眾多藝術(shù)成員的共謀。踐中；在他們復(fù)雜的關(guān)系里，發(fā)現(xiàn)某種新的可能性。
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