【摘要】：上世紀80年代末90年代初,錄像作為一門新媒介在中國的出現(xiàn)讓少數(shù)中國藝術家看到了實施新藝術實驗的可能。脫離了西方錄像藝術的原生語境,并承繼了現(xiàn)代藝術運動的前衛(wèi)性,錄像藝術在中國的文化土壤中開始了本土化進程。在這其中有兩個較為突出的面向,一是將繪畫、電影等媒介的觀念和美學特點與錄像創(chuàng)作進行跨媒介融合;二是以錄像顯示器與空間的組合裝置形式進行文化層面的跨文化協(xié)商。這兩個面向以中國的現(xiàn)代性問題為基準,從作者自身的創(chuàng)作理念及作品的內(nèi)在邏輯結構出發(fā),對中國當時的社會文化環(huán)境及當代藝術發(fā)展現(xiàn)狀作出了個性化回應與闡釋,同時勾勒出中國當代影像藝術的初期發(fā)展面貌。
[Abstract]:In the late 1980s and early 1990s, the emergence of video as a new medium in China made a small number of Chinese artists see the possibility of carrying out new art experiments. Divorced from the original context of western video art and inherited the avantgarde of modern art movement, video art began the process of localization in the soil of Chinese culture. There are two outstanding aspects, one is to integrate the concept and aesthetic characteristics of painting, film and other media with video creation, and the other is to carry out cross-cultural negotiation at the cultural level in the form of video display and space combination device. Based on the problem of Chinese modernization, starting from the author's own creative concept and the internal logical structure of his works, these two aspects make a personalized response and explanation to the social and cultural environment and the present situation of the development of contemporary art in China at that time, and outline the initial development of Chinese contemporary image art.
【作者單位】： 中央美術學院美術史系;
【基金】：教育部哲學社會科學研究重大課題攻關項目“當代藝術實踐與增強文化軟實力戰(zhàn)略研究”(12JZD015)
【分類號】：J120.9

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本文編號：2508355