本文選題：中國現(xiàn)代藝術(shù) + 媒介競爭　； 參考：《文藝?yán)碚撆c批評》2017年05期

【摘要】：正在一篇討論解放區(qū)攝影師沙飛(1912-1950)的講稿中,歷史學(xué)家高華對1930年代的中國左翼文化進(jìn)行了解讀,他認(rèn)為在中共領(lǐng)導(dǎo)下的組織化左翼(也稱激進(jìn)左翼)之外,尚有游離在組織絕對控制之外的一種個人化左翼(亦稱"溫和左翼"),高華認(rèn)為沙飛屬于后者。沙飛"很特別","沒有能夠如同大多數(shù)前往根據(jù)地的文藝工作者一樣都實(shí)現(xiàn)左翼知識分子的兩次轉(zhuǎn)型:第一步,從左翼藝術(shù)家轉(zhuǎn)變成革命宣傳戰(zhàn)士,這一步他跨過來了;但下一步,
[Abstract]:In a speech discussing photographer Shafei (1912-1950) in liberated areas, historian Gao Hua interprets Chinese left-wing culture in the 1930s, arguing that it is beyond the organized left (also known as radical left) under Communist Party leadership. There is also a personal left (also known as the "moderate left") that is outside the absolute control of the organization, and Gao Hua believes that Shafei belongs to the latter. Shafei was "very special". "he has not been able to achieve two transformations of left-wing intellectuals, as most literary and art workers go to the base areas: the first step, from a left-wing artist to a revolutionary propaganda fighter, he has stepped over;" But next,
【作者單位】： 廣州美術(shù)學(xué)院藝術(shù)與人文學(xué)院;
【基金】：2011年度國家社科基金藝術(shù)學(xué)項目“民國時期的美術(shù)社團(tuán)研究”[編號:11BF409]的成果之一
【分類號】：J05

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3 楊斌;;中國現(xiàn)代藝術(shù)欣賞理論的不足[J];美術(shù)觀察;2005年10期

4 周晨陽;;中國現(xiàn)代藝術(shù)現(xiàn)象思考[J];西南民族大學(xué)學(xué)報(人文社科版);2005年12期

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7 宋業(yè)巖;;中國現(xiàn)代藝術(shù)的審美觀照[J];美與時代(中);2010年08期

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9 黃巖;《中國現(xiàn)代藝術(shù)史1979—1989》[J];文藝爭鳴;1994年05期

10 林;中國現(xiàn)代藝術(shù)學(xué)會在京舉辦迎春座談會[J];美術(shù);1996年04期

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1 耿聯(lián);謹(jǐn)防“現(xiàn)代藝術(shù)”惡搞中國形象[N];新華日報;2008年

2 深圳特區(qū)報駐滬記者 匡_g;70年洞見中國藝術(shù)與藝術(shù)家[N];深圳特區(qū)報;2013年

3 馮遠(yuǎn);創(chuàng)造發(fā)展正大氣象的中國現(xiàn)代藝術(shù)[N];文藝報;2001年

4 深圳商報記者　劉悠揚(yáng);華僑城舉辦大型現(xiàn)代藝術(shù)展[N];深圳商報;2006年

5 盧新華;“國美之路”與“致葵園”的詩意[N];光明日報;2014年

6 本報記者　 王瑋;中國人的藝術(shù) 中國人的精神[N];光明日報;2006年

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3 王澍;中國現(xiàn)代藝術(shù)自由之路[D];西南交通大學(xué);2011年

4 羅嗣剛;玩世現(xiàn)實(shí)主義形成過程研究述評[D];江西師范大學(xué);2013年

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本文編號：2071857