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《紅樓夢》人物醉態(tài)描寫技巧談

發(fā)布時間:2014-07-12 18:06

  古典名著《紅樓夢》集中反映了中國封建貴族階層的生活,書中所寫的老爺太太、少爺奶奶、公子小姐們,無一不是過著錦衣紈袴、“飫甘饜肥”的寄生生活。他們飽食終日,無所事事,經(jīng)常把過剩的精力花在酒宴上,影響所至,連他們底下的丫頭奴仆老媽們,也都十分嗜酒?v覽全書,對于各類人物飲酒過度而至醉酒情景場面的描寫,不下一二十次。這林林總總、形神各異的人物醉態(tài)描寫,既頻繁詳盡,又突出鮮明,具有強烈的審美特征。
  《紅樓夢》中人物醉態(tài)描寫的意本文由收集整理義與作用,主要表現(xiàn)在以下三個方面:
  首先,《紅樓夢》中許多關(guān)于人物醉態(tài)的描寫,是刻畫人物形象的一個重要內(nèi)容,成為塑造人物性格的重要審美傳達手段。通過人物醉態(tài)繪形繪色的描摹,可以達到“以形傳神”、“形神兼?zhèn)?rdquo;的藝術(shù)效果。
  例如第六十二回《憨湘云醉眠芍藥裀》中對史湘云的醉態(tài)描寫,即是一個范例。史湘云醉后圖涼快,在山子后面一塊青石板凳上竟睡著了,她醉眠花叢,芍藥花飛灑在她酒醉的臉上及華美的衣襟上,就連掉在地上的扇子,有一半也埋在落花里。在酣夢中,她還是念念不忘說著酒令:“泉香酒洌,……醉扶歸,——宜會親友”。這優(yōu)美的意境,夢中酒令,筆耕文化推薦期刊,鮮活襯出史湘云那活潑天真、樂觀豪爽、曠達清朗,不拘禮節(jié)的性格特征。作者在這美的圖畫中,為我們刻畫了一個美的心靈、美的性格的“睡美人”形象,令人如入其境,如見其豐姿憨態(tài)。與此有異曲同工之妙的,則是在第六十五回里對尤三姐醉態(tài)的描寫。賈璉偷取尤二姐之后,乘著酒興,來到西院,看見賈珍與尤三姐在飲酒,賈璉也拉起尤三姐與賈珍“吃個雙鐘兒”。卻沒想到尤三姐立馬帶著冷笑,假裝酒醉,指著他鼻子劈頭蓋腦地痛罵了一場,然后又揪過賈璉來灌酒,嚇的賈璉酒馬上就醒了。面對兩位有錢有勢的爺們,她恣意奚落、嘲笑、辱罵,并且形態(tài)放浪不羈。只見她——
  松松的挽個纂(zuǎn)兒;身上穿著大紅小襖,半掩半開的,故意露出蔥綠抹胸,一痕雪脯;底下綠褲紅鞋,鮮艷奪目;忽起忽坐,忽喜忽嗔,沒半刻斯文,兩個墜子就和打秋千一般;燈光之下越顯得柳眉籠翠,檀口含丹;本是一雙秋水眼,再吃了幾杯酒,起發(fā)橫波入鬢,轉(zhuǎn)朌流光。
  就是這樣一副放浪迷人的“醉態(tài)”,哄得賈珍、賈璉“欲近不敢,欲遠不舍,迷離恍惚,落魄垂涎”。最后,尤三姐“酒足興盡,更不容他弟兄多坐,竟攆出去了,自己關(guān)門睡去了”。這一段如見其人、繪形繪神的似醉非醉的“醉態(tài)”描寫中,讓人窺見了尤三姐內(nèi)心積壓長久的苦悶、悲憤,同時也充分表現(xiàn)出她那采取逢場作戲、不甘沉淪的特殊方式向玩弄她的爺們反擊的反抗性格,稱得上是一朵“出污泥而不染”“可遠觀而不可褻玩”的紅荷花。
  第二,《紅樓夢》中人物醉態(tài)的描寫,還是深化作品題旨與含蘊的有力手段。《紅樓夢》通過以賈府為代表的四大家族的盛衰過程,展示了封建社會“末世”光景及其處于“忽喇喇似大廈傾”的頹勢,為封建社會唱出了一曲“樹倒猢猻散”無可挽救的挽歌。它還十分真實地反映了封建統(tǒng)治階級無情的統(tǒng)治,殘酷的剝削,偽裝的道學面孔以及荒淫無恥的心靈等階級本性特點。為了表現(xiàn)以上題旨與含蘊,作者經(jīng)常通過“醉人文法”(甲戌本肪批),借醉酒人的口,尖銳地揭露了貴族大家庭的荒淫無恥和腐朽奢侈。如第七回中焦大醉罵,就是這種手法運用的一個例子。俗話說“酒后吐真言”,焦大的酒興膨脹了,道出了“清醒”時不敢說的真話。他成了揭露賈府最隱秘的帳目的揭幕人,他把賈家的全部內(nèi)幕,包括那些最見不得陽光的丑事,揭個老底朝天。作者正是通過對他醉態(tài)和酒后罵語的描寫,深刻地揭露了賈府一代不如一代的不可逆轉(zhuǎn)的衰敗趨勢。又如第四十四回《變生不測鳳姐潑醋》,鳳姐醉酒潑醋,實際上是賈府中形形色色大小矛盾的一次必然的大暴露(并非“不測”。。書中對于浪蕩公子薛蟠幾次丑惡醉態(tài)的描寫,也傾注了作者對封建貴族畸形兒的蔑視與鞭撻,預示了封建統(tǒng)治集團“一代不如一代”的頹勢與“忽喇喇似大廈傾,昏慘慘似燈將盡”的可悲結(jié)局。人物的醉態(tài)、醉語描寫,確實成了深化作品題旨與含蘊的有力手段。
  第三,《紅樓夢》中醉酒場面與人物醉態(tài)的描寫,還往往是故事情節(jié)的一個重要的有機組成部分,并成為推動情節(jié)發(fā)展與轉(zhuǎn)折的一個不可缺少的環(huán)節(jié)與契機,從而使情節(jié)發(fā)展波瀾起伏,騰挪跌宕,高潮迭出,前后銜接,“如常山蛇,擊尾而首應(yīng)”(脂批語)。例如,第四十一回中,寫劉姥姥二進榮國府,喝醉之后眼花頭暈,辨不出路徑,誤入怡紅院,當看到一幅仕女畫兒,就伸手去拉,不想咕咚一聲摔到板壁上;把頭也碰的生疼。又掀開門簾進去,“抬頭一看,只見四面墻壁,玲瓏剔透,琴劍瓶爐皆貼在墻上,錦籠紗罩,金彩珠光,連地下踩的磚皆是碧綠鑿花……”。最后終于進到里間屋里,看到一副最精致的床賬。她帶著七八分酒,又走困了,就一屁股坐在床上,“不承塑身不由已”,一歪身就醉睡了。作品正是通過這少見世面的村嫗醉眼所見與醉心的感受,自然而然地展開了一系列故事情節(jié),反映出怡紅院的豪華鋪張、富麗堂皇,以及各類人物之間的復雜關(guān)系。人物與景物,融為一體,包含著豐富的生活內(nèi)涵。又如鳳姐潑醋一節(jié),由這個潑醋事件,引出了一連串的人物反應(yīng),暴露出賈府內(nèi)形形色色的大小矛盾,從而形成了作品的一個高潮,并以此為契機,引出“平兒理妝”這一比較舒緩的新情節(jié),寶玉的性格也在這一新情節(jié)中得到了進一步的補充。在一些章節(jié)中,人物的醉態(tài)還是誘發(fā)人物產(chǎn)生新行為、形成新情節(jié)的催化劑。例如第二十八回中,薛蟠在馮紫英家擁著妓人喝酒,“三杯落肚,不覺忘了情”,結(jié)果與馮紫英、寶玉、云兒等人輪流填詞唱曲。薛蟠借著酒力,唱出了幾句極其粗野鄙俗的歪詩來,從而構(gòu)成了“薛蟠行令”這一令人發(fā)噱的故事情節(jié),從而深刻地諷刺了這個浪蕩公子的庸俗下流、淺薄無知。
  《紅樓夢》中人物醉態(tài)的精彩描寫,產(chǎn)生出攝魂奪魄的藝術(shù)效果,體現(xiàn)了作者匠心獨運的藝術(shù)功力。

本文編號:3760


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