本文關(guān)鍵詞：美術(shù)的偶然性研究

  更多相關(guān)文章： 美術(shù) 偶然性 研究

【摘要】：繪畫并不是簡單再現(xiàn)人們眼前的世界，繪畫的境界是反映肉眼看不到的世界，即人類內(nèi)心和靈魂。1 被稱為現(xiàn)代美術(shù)根源的印象主義出現(xiàn)之前，美術(shù)的再現(xiàn)式藝術(shù)價值普遍被人們所認可，但二次世界大戰(zhàn)之后，西方美術(shù)開始拒絕可視性的再現(xiàn)美術(shù)，而關(guān)注探索畫家內(nèi)心世界、情感和潛意識世界。 上述變化出現(xiàn)在西方美術(shù)從合理性發(fā)展到直觀性的過程中，也誘導了繪畫領(lǐng)域偶然性應用的誕生。 60年代的新現(xiàn)實主義到70年代的繪畫創(chuàng)作，偶然性原理已無數(shù)次被眾多現(xiàn)代畫家應用到現(xiàn)代藝術(shù)當中。偶然性表現(xiàn)方法是源于時代背景及科學發(fā)展的正常而自然的必然變化。但最近的激進傾向，卻是濫用偶然性原理，使用于繪畫構(gòu)圖的形式原理。 這些創(chuàng)作并非基于畫家的主觀意識結(jié)構(gòu)，而是基于形態(tài)感覺的退化所至。單純應用偶然性的作品可能會有趣、即興、充滿魅力，但在藝術(shù)層面上起不到更高層次的，更深遠影響。 舉例來說，如果一個人想要在畫布上描繪日落的景色，，但既不能表現(xiàn)出日落景色的色彩，也不能在繪畫時應用最基本的構(gòu)圖原理，那么即使這個人辯稱自己就是喜歡這樣的畫，所以有意創(chuàng)作，但其他人仍然認為作品并不是出于作者真正的意圖，不過是幼稚的、偏離常識的產(chǎn)物罷了。 假如一幅偶然創(chuàng)作的作品，給人感覺還不錯，那也只能說明這是偶然性產(chǎn)物，并非畫家本人之作，毫無意義可談。 藝術(shù)不是懶惰的夢想家可從事的工作。 藝術(shù)創(chuàng)作需要全身心的投入、激情和百分之百的努力。創(chuàng)作的作品表面上只不過是源自畫家的偶然靈感，但k畏髕繁澈蠖加謝頁て諞岳吹乃伎�、摸琐棦坚持的须y獺Ｒ?guī)创尊愯要激情和能量，单凭螕火}痘蚺既唬刪筒渙瞬恍嗟囊?guī)左x貳

本文編號：909136