本文關(guān)鍵詞：非洲成品藝術(shù)在中國的文化傳播研究

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【摘要】：中國與非洲之間的文化交流活動雖然早在就有記載,但是真正的長期有效的雙向文化交流則是在建國之后。隨著中國與非洲的政治需求關(guān)系越來越親密,經(jīng)濟交流日益加強,兩者之間政府外交和公共外交領(lǐng)域的交流越來越頻繁。借助于各種渠道的文化交流成為了非洲了解中國和中國了解非洲的好機遇。交流的頻繁,帶來的是兩者之間文化藝術(shù)的傳播,也帶來了雙方民眾的文化接受沖擊。這既是雙邊民眾了解對方文化和思維的重要方式,也是逐步建立起文化融合的必要手段。甚至,在這樣的傳播與流通過程中,雙邊文化都逐步形成了適應(yīng)了各種文化接受規(guī)律的方式。 文化鋪路,交流先行,相互理解,相互學(xué)習(xí),作為對公對私的對外交流,都有著非同尋常的意義。非洲各國利用自己本身奔放的音樂舞蹈類的演繹藝術(shù)和獨具形象的藝術(shù)雕刻文學(xué)創(chuàng)作占據(jù)了非洲藝術(shù)在中國傳播的有力兩條戰(zhàn)線。從長久的可視感覺到直觀的視聽感覺,非洲藝術(shù)的張力帶給國人了解非洲的最初印象,并以此,拓展了國人的對非視野。 以非洲文化藝術(shù)品進(jìn)入中國為例,從中國過去中非文化交流零散雜亂的局面,到文化藝術(shù)產(chǎn)品形成了接地氣的中國的非洲文化傳播之路,中國民間和官方都創(chuàng)造性地推出了一系列針對整個非洲大陸的文化產(chǎn)品進(jìn)入交流項目,并使中國對非洲藝術(shù)推廣走出了與西方有相似之處,卻又獨具特色的傳播之路。 然而,學(xué)術(shù)界對于中非之間的文化交流,一直以站立制高點對其整體描述和總結(jié)的狀態(tài)。這樣,既忽視了文化交流中,藝術(shù)傳播對不同文化背景的他者藝術(shù)接受的差異性,又使得中國對非公共外交領(lǐng)域的研究一直處于望遠(yuǎn)鏡式的觀察,使非洲在中國傳播的理論和實踐分離。由于缺乏系統(tǒng)的針對非洲藝術(shù)的中國傳播之路的深入研究,非洲藝術(shù)傳播的中國化進(jìn)程也顯得緩慢。非洲藝術(shù)本身是一個非常寬泛的范圍,其中包含了多種多樣的藝術(shù)形式,有傳統(tǒng)的音樂、舞蹈,亦有現(xiàn)代的非洲風(fēng)格工藝品,同時包含了豐富多樣的文學(xué)形象。筆者認(rèn)為,需要詳細(xì)去分析非洲藝術(shù)在中國傳播之路,前者有如李彩等人的認(rèn)知觀梳理,那么需要作出新意,則需要從小處入手,著眼大環(huán)境,具體類別具體分析。因此,筆者選擇了從藝術(shù)傳播角度的非洲成品藝術(shù)入手,聯(lián)系不同階段的中非外交大背景,總結(jié)非洲成品藝術(shù)在中國的傳播特質(zhì),并由此聯(lián)系非洲成品藝術(shù)的傳播對中非的公共外交領(lǐng)域影響。所以,筆者希望能運用文獻(xiàn)研究法、數(shù)據(jù)統(tǒng)計法、歷史研究法和個案研究法等方法想結(jié)合,初步地梳理了非洲藝術(shù)中成品藝術(shù)在中國的傳播道路實踐,重點分析改革開放三十年期間的非洲藝術(shù)中國傳播之路的不同渠道和特點。 非洲成品藝術(shù)在中國的流通,進(jìn)而帶來的文化再造,同時折射出了我國和非洲在公共外交領(lǐng)域的變化,體現(xiàn)出了一個文化大國對于外來文化的接納和消融方式。接受不同文化背景的藝術(shù)形式,也代表著一個國家開放程度的高低,標(biāo)榜著一個文化大國如何擺脫文化自閉狀態(tài),以嬰兒之姿對他文化的消化吸收。這也彰顯了我國在以文化興國的過程中與曾經(jīng)的自閉狀態(tài)和非中國即西方的文化視角。筆者認(rèn)為,以放大非洲藝術(shù)中的成品藝術(shù)傳播研究的獨特價值在于通過心靈地溝通不斷增進(jìn)中非雙方的相互了解,鞏固中非友誼。在全球化背景下,它的時代意義在于優(yōu)化中國在非洲的軟實力,提升中國對非的了解深入。作為西方人之后的非洲訪者,中國并未走在資源掠奪和獵奇的驅(qū)使之后。中非之間,平等的文化交流,為非洲國家提供展示中國對非公共外交的不同視野。
【關(guān)鍵詞】：跨文化交流 藝術(shù)傳播 中非關(guān)系 成品藝術(shù) 傳播媒介
【學(xué)位授予單位】：浙江師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號】：J124
【目錄】：

• 摘要2-4
• ABSTRACT4-9
• 緒論9-19
• (一)、研究背景和意義9-11
• 研究背景9-10
• 研究意義10-11
• (二)、國內(nèi)外研究綜述11-15
• 國內(nèi)研究綜述11-14
• 國外研究綜述14-15
• (三)、研究方法和目的15-16
• 1、研究思路15
• 2、基本思路15-16
• 3、研究方法16
• (四)、相關(guān)概念闡釋16-19
• 一、藝術(shù)傳播客體界定及成品藝術(shù)定義19-25
• (一)、藝術(shù)傳播客體種類劃分梳理20-21
• (二)、成品藝術(shù)概念及特征21-22
• (三)、成品藝術(shù)與現(xiàn)成品藝術(shù)的關(guān)系及差別22-23
• (四)、非洲成品藝術(shù)在中國傳播階段劃分23-25
• 二、非洲成品藝術(shù)傳播的萌芽期：外交需求合作初期(1955年-1978年)25-30
• (一)、萌芽初期的政治背景：外交需求促使25-27
• (二)、萌芽初期的文化背景：革命文藝呼應(yīng)27-28
• (三)、萌芽初期的傳播情況：傳播渠道單一,影響面有限28-30
• 三、非洲成品藝術(shù)傳播的量變期：民間互動增強期(1979年-1999年)30-36
• (一)、互動增強期的政治背景：改革開放的推動30-31
• (二)、互動增強期的文化背景：審美情趣的變化31-34
• (三)、互動增強起的傳播特點：傳統(tǒng)的傳播渠道繁榮34-35
• 小結(jié)35-36
• 四、非洲成品藝術(shù)傳播的質(zhì)變期：貿(mào)易參與流通期(2000年-至今)36-42
• (一)、自由傳播期的政治背景：軟實力如何提升37-38
• (二)、自由傳播期的文化背景：多元化文化的發(fā)展38-39
• (三)、自由傳播期的傳播情況：多渠道傳播的開始影響面加大39-41
• 小結(jié)41-42
• 五、非洲成品藝術(shù)中國傳播的理性思考42-49
• (一) 問題42-47
• 1,形象誤解與通讀43-44
• 2,流通中的失真現(xiàn)象44-47
• (二) 對策47-49
• 1,培養(yǎng)新生代的非洲通47-48
• 2,公共外交領(lǐng)域的多樣化合作48-49
• 結(jié)束語49-51
• 參考文獻(xiàn)51-54
• 附件一54-56
• 附件二56-57
• 致謝57-59

【共引文獻(xiàn)】

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本文編號：835538