本文關(guān)鍵詞：畢加索與卡恩維勒的藝術(shù)市場聯(lián)動性研究

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【摘要】：從19世紀(jì)末開始，在法國巴黎涌現(xiàn)出了眾多的藝術(shù)贊助者，他們在物質(zhì)與精神上給藝術(shù)創(chuàng)作者提供幫助，并促使藝術(shù)創(chuàng)作者的創(chuàng)作及藝術(shù)事業(yè)穩(wěn)定發(fā)展，同時，他們的欣賞品味也左右著藝術(shù)創(chuàng)作者的創(chuàng)作風(fēng)格和題材。藝術(shù)贊助者給予藝術(shù)創(chuàng)作者的資助，無論對藝術(shù)創(chuàng)作者還是整個時代的藝術(shù)發(fā)展都起到了不可估量的作用。 在20世紀(jì)的西歐，隨著藝術(shù)投資意識的增強使得帶有商業(yè)性質(zhì)的藝術(shù)交流活動日益頻繁，也使藝術(shù)市場趨向成熟。在藝術(shù)商業(yè)化社會進程中，，由原本單純的藝術(shù)贊助者，到中間商人，再到職業(yè)藝術(shù)畫商的角色變化，應(yīng)該是社會發(fā)展的一種必然現(xiàn)象。本文由《亨利·卡恩維勒肖像》引發(fā)的思考，試圖通過卡恩維勒與畢加索關(guān)系這一個案，就20世紀(jì)西歐藝術(shù)市場聯(lián)動性問題展開研究。 卡恩維勒是一位帶有藝術(shù)贊助性質(zhì)的畫商，他也有一個由贊助者到畫商的轉(zhuǎn)變過程，在同畫家的交往過程中，與畫家共同積極探尋藝術(shù)作品市場化的運作方式，在經(jīng)營中逐漸構(gòu)建起自己的藝術(shù)作品的經(jīng)營模式。卡恩維勒對20世紀(jì)歐洲領(lǐng)軍畫家畢加索藝術(shù)作品市場化的成功運作，印證了藝術(shù)贊助人——畫商這一職業(yè)對于畫家及那個時代的藝術(shù)的重要性，在這一實踐過程中，卡恩維勒也教導(dǎo)了觀眾如何去正確地進行審美參與。 在藝術(shù)投資市場中，商業(yè)投資行為的介入使原來單純的藝術(shù)贊助環(huán)境與規(guī)則被打破，由藝術(shù)贊助人至中間商人過渡而來的藝術(shù)畫商這一職業(yè)的出現(xiàn)，標(biāo)志著藝術(shù)市場的成熟，他們不但為藝術(shù)創(chuàng)作者提供了專心進行創(chuàng)作的契機，同時，也在不自覺地運用市場規(guī)律和經(jīng)營理念以及自己的審美情趣在影響藝術(shù)創(chuàng)作者的創(chuàng)作。文章主要運用藝術(shù)社會學(xué)的方法，以獨特的視角揭示了藝術(shù)畫商與藝術(shù)創(chuàng)作者的聯(lián)動關(guān)系，以及在藝術(shù)發(fā)展史上所起到的作用。
【關(guān)鍵詞】：藝術(shù)贊助者 畫商 投資 藝術(shù)市場
【學(xué)位授予單位】：渤海大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號】：J114
【目錄】：

• 摘要4-5
• ABSTRACT5-10
• 緒論10-12
• （一） 問題的提出10
• （二） 學(xué)術(shù)史梳理10-11
• （三） 研究方法與主要內(nèi)容11-12
• 一 畫商職業(yè)的形成12-23
• （一） 由藝術(shù)贊助者到畫商12-16
• 1 藝術(shù)贊助現(xiàn)象的出現(xiàn)12-13
• 2 畫商職業(yè)的形成——藝術(shù)贊助者的衍生體13-16
• 3 畫商≠藝術(shù)贊助者16
• （二） 19 世紀(jì)末至 20 世紀(jì)中葉的法國藝術(shù)市場發(fā)展背景16-23
• 1 畫商在巴黎的活動情況——藝術(shù)商品化18-20
• 2 藝術(shù)畫商的經(jīng)營行為分類20-23
• 二 畢加索的商業(yè)觀23-37
• （一） 畢加索的商業(yè)目標(biāo)23
• （二） 畢加索提升境遇之法23-37
• 1 畢加索的智能運作——推銷畫作之法23-24
• 2 畫商肖像畫24-27
• 3 合同的要求及畫作的定價與談判27-29
• 4 組織畫展29-30
• 5 畢加索對畫商及畫風(fēng)的選擇30-33
• 6 社交活動——“畢加索集團”33-37
• 三 由畢加索的《亨利·卡恩維勒肖像》到卡恩維勒畫商37-52
• （一） 畢加索與卡恩維勒由畫作結(jié)緣37-39
• 1 《亞維農(nóng)的少女》37-38
• 2 《亨利·卡恩維勒肖像》38-39
• （二） 卡恩維勒的經(jīng)營原則39-42
• 1 與畫家建立良好關(guān)系39-40
• 2 謹(jǐn)慎的購畫技巧40-41
• 3 專營權(quán)41
• 4 固定，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓ぷ鞒淌?/span>41-42
• （三） 卡恩維勒提升畫家聲望之法42-50
• 1 社交網(wǎng)拓展業(yè)務(wù)42-44
• 2 畫作銷售區(qū)域的遷移——畫商經(jīng)營策略44-45
• 3 信件、電報的交流與照相技術(shù)的應(yīng)用45-47
• 4 出版活動47-48
• 5 通過第三方的介入抬高畢加索作品的拍賣價格48-49
• 6 “格拉薩”非常時期購畫小組49
• 7 卡恩維勒成立藝術(shù)家互助會49-50
• 8 “西蒙畫廊”困難時期的靈活付款方式50
• （四） 卡恩維勒與畢加索的經(jīng)營觀念契合點50-52
• 四 由卡恩維勒所引發(fā)的對畫商經(jīng)營之思考52-59
• （一） 畫商經(jīng)營畫作推廣情況類比52-53
• （二） 卡恩維勒學(xué)術(shù)性之體現(xiàn)53-56
• 1 戰(zhàn)爭期間——從事美術(shù)評論寫作53-54
• 2 世界巡回演講——宣傳立體派繪畫54-55
• 3 學(xué)府教授——指導(dǎo)論文與答辯55-56
• （三） 卡恩維勒的經(jīng)營美學(xué)觀56-59
• 1 拒絕抽象和布景畫56
• 2 卡恩維勒的“經(jīng)營藝術(shù)”56-59
• 余論59-61
• 附錄：畢加索與畫商合作年表61-62
• 參考文獻62-65
• 致謝65-66
• 攻讀碩士學(xué)位期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文66-67

【參考文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前6條

1 陳云海;;畫家與贊助人[J];南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(美術(shù)與設(shè)計);2010年04期

2 王繼遠(yuǎn);;贊助合同探究[J];求索;2008年01期

3 巴克森德爾;吳幼牧;宋忠權(quán);;繪畫交易的條件[J];新美術(shù);1991年02期

4 曹意強;視覺習(xí)慣與文化——巴克森德爾的《意圖的模式》及其他[J];新美術(shù);1998年01期

5 曹意強;藝術(shù)媒介與創(chuàng)作意圖[J];新美術(shù);1998年03期

6 曹意強;布克哈特“文藝復(fù)興”觀念的傳統(tǒng)[J];新美術(shù);2004年01期

本文編號：826487