本文關(guān)鍵詞：《淮南子》美術(shù)思想研究

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【摘要】：《淮南子》原名《鴻烈》,是西漢時(shí)期的一部學(xué)術(shù)著作。20世紀(jì)以來(lái),針對(duì)《淮南子》的研究從考據(jù)的微觀研究向解析思想、闡明義理等宏觀研究轉(zhuǎn)變,研究的視角也從文學(xué)、歷史學(xué)向各個(gè)學(xué)科的思想體系轉(zhuǎn)移。與主流研究相比,對(duì)《淮南子》美術(shù)思想的研究顯得薄弱甚至是空白。 本文基于美術(shù)視野,采用以文本資料為根據(jù),以當(dāng)代案例和理論作為參照和解讀的研究方法,通過(guò)對(duì)《淮南子》中與美術(shù)相關(guān)的篇章、論斷所蘊(yùn)涵的美術(shù)思想的解讀,深入系統(tǒng)的挖掘和闡釋《淮南子》美術(shù)思想的內(nèi)涵,揭示《淮南子》在中國(guó)繪畫(huà)發(fā)展史和畫(huà)論史中的地位和價(jià)值。其次,通過(guò)個(gè)案探究與宏觀審視相結(jié)合的研究方法,系統(tǒng)的對(duì)《淮南子》美術(shù)思想進(jìn)行梳理。同時(shí)選擇具有典型性的部分論點(diǎn)個(gè)案,用比較研究的方法,將《淮南子》美術(shù)思想與先秦及后代相關(guān)繪畫(huà)理論進(jìn)行縱向比較研究。最后,通過(guò)分析近現(xiàn)代畫(huà)家關(guān)于“形神論”的探索和實(shí)踐,闡明《淮南子》美術(shù)思想對(duì)中國(guó)當(dāng)代水墨人物畫(huà)中形神關(guān)系的影響,揭示《淮南子》美術(shù)思想的當(dāng)代意義和價(jià)值。 第一章,闡述《淮南子》其書(shū)與美術(shù)思想概況、《淮南子》美術(shù)思想研究?jī)r(jià)值、相關(guān)領(lǐng)域?qū)＜覍W(xué)者對(duì)《淮南子》的研究現(xiàn)狀、本論文所采用的研究方法和創(chuàng)新點(diǎn)。 第二章,分析《淮南子》美術(shù)思想與漢代藝術(shù)的關(guān)系,探究《淮南子》繪畫(huà)理論的提出對(duì)漢代藝術(shù)發(fā)展的影響。 第三章,《淮南子》美術(shù)思想內(nèi)涵探究。具體分析和研究了“君形說(shuō)”、“謹(jǐn)毛失貌”論、“五色”學(xué)說(shuō)以及“犬馬難,鬼魅易”等學(xué)術(shù)觀點(diǎn)。 第四章,通過(guò)分析近現(xiàn)代畫(huà)家關(guān)于“形神論”的探索和實(shí)踐,闡明《淮南子》美術(shù)思想對(duì)中國(guó)當(dāng)代水墨人物畫(huà)中形神關(guān)系的影響,揭示《淮南子》美術(shù)思想的當(dāng)代意義和價(jià)值。
【關(guān)鍵詞】：淮南子 美術(shù)思想 形神論 漢代藝術(shù)
【學(xué)位授予單位】：安徽財(cái)經(jīng)大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類(lèi)號(hào)】：J120.9
【目錄】：

• 摘要5
• ABSTRACT5-9
• 第一章 導(dǎo)論9-14
• 第一節(jié) 《淮南子》其書(shū)與美術(shù)思想概況9
• 一、《淮南子》簡(jiǎn)介9
• 二、《淮南子》美術(shù)思想概況9
• 第二節(jié) 《淮南子》美術(shù)思想研究?jī)r(jià)值分析9-11
• 一、彌補(bǔ)漢初畫(huà)論史研究的薄弱之處9-10
• 二、豐富對(duì)漢代藝術(shù)主體和藝術(shù)樣態(tài)的深刻認(rèn)識(shí)10
• 三、對(duì)“形神論”的追根溯源和全面解讀10
• 四、揭示《淮南子》美術(shù)思想的當(dāng)代意義10-11
• 第三節(jié) 國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀11-12
• 一、《淮南子》的版本研究11
• 二、對(duì)《淮南子》的注解、�？�、翻譯11-12
• 三、學(xué)術(shù)流派及文化思想研究12
• 四、《淮南子》文藝思想研究12
• 第四節(jié) 本論文擬采用的研究原則和方法12-13
• 一、研究原則12
• 二、研究方法12-13
• 第五節(jié) 本論文的創(chuàng)新點(diǎn)13-14
• 第二章 《淮南子》美術(shù)思想與漢代藝術(shù)的關(guān)系14-18
• 第一節(jié) 漢代藝術(shù)發(fā)展的基本面貌和時(shí)期劃分14
• 第二節(jié) 藝術(shù)風(fēng)格形成背后的思想支撐14-15
• 第三節(jié) 藝術(shù)創(chuàng)作中內(nèi)容和題材的源泉15-16
• 第四節(jié) 《淮南子》美術(shù)思想對(duì)漢代藝術(shù)發(fā)展的影響16-18
• 第三章 《淮南子》美術(shù)思想內(nèi)涵探究18-30
• 第一節(jié) “君形說(shuō)”的思想內(nèi)質(zhì)——“神貴于形”18-21
• 一、“形具神生”的“象形”觀點(diǎn)18
• 二、“形神”論的發(fā)展與衍變18-19
• 三、《淮南子》中的形神論——從“君形說(shuō)”到“神貴于形”19-20
• 四、 繪制圖像與實(shí)際物象對(duì)應(yīng)關(guān)系20-21
• 第二節(jié) 具有整體觀的道家思辨精神——“謹(jǐn)毛失貌”論21-24
• 一、“謹(jǐn)毛失貌”理論的核心——道家的思辨精神21
• 二、“謹(jǐn)毛失貌”理論的本質(zhì)——整體觀21-22
• 三、“謹(jǐn)毛失貌”論的發(fā)展與傳承22
• 四、漢代藝術(shù)審美情趣的哲學(xué)依據(jù)22-24
• 第三節(jié) 意識(shí)形態(tài)與生活形態(tài)的象征——五色學(xué)說(shuō)24-27
• 一、中國(guó)“五色學(xué)說(shuō)”的審美理念24-25
• 二、《淮南子》中“五色”之間的內(nèi)在關(guān)系與主次關(guān)系25-26
• 三、利用“五色學(xué)說(shuō)”隱喻學(xué)術(shù)觀點(diǎn)26-27
• 四、意識(shí)形態(tài)與生活形態(tài)的象征27
• 第四節(jié) “犬馬難,鬼魅易”之說(shuō)27-30
• 一、“犬馬難,鬼魅易”之說(shuō)的起源27
• 二、“犬馬難,鬼魅易”之說(shuō)的嬗變27-28
• 三、“犬馬難,鬼魅易”的局限性28-30
• 第四章 《淮南子》“形神論”思想對(duì)當(dāng)代中國(guó)人物畫(huà)的影響和價(jià)值30-35
• 第一節(jié) 近代畫(huà)家關(guān)于“形神論”的研究與探索30-32
• 一、徐悲鴻在繪畫(huà)實(shí)踐中對(duì)“形神”的探索30-31
• 二、黃胄人物畫(huà)中對(duì)“形神”問(wèn)題的實(shí)踐31
• 三、吳冠中對(duì)形神關(guān)系凝煉的分析31-32
• 第二節(jié) 現(xiàn)代都市中人的精神和情感的形神表達(dá)32-33
• 第三節(jié) 中國(guó)當(dāng)代水墨人物畫(huà)中的形神關(guān)系33-35
• 結(jié)語(yǔ)35-36
• 參考文獻(xiàn)36-39
• 致謝39-40
• 攻讀碩士學(xué)位期間獲獎(jiǎng)及科研情況40

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前7條

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本文編號(hào)：711031