本文關(guān)鍵詞：從圖式理論看許淵沖唐詩(shī)英譯中的“三美”再現(xiàn)

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【摘要】：唐詩(shī)作為我國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)的瑰寶，在世界文化寶庫(kù)中同樣璀璨奪目。它以其廣泛的題材內(nèi)容、豐富多彩的藝術(shù)風(fēng)格、唯美的音律形式，千百年來(lái)一直為世人傳誦。唐詩(shī)的翻譯是中國(guó)文化向世界傳播的重要內(nèi)容，也是中外文化交流的重要媒介。然而，由于唐詩(shī)深厚的文化蘊(yùn)涵、美妙的意境以及規(guī)整的聲韻與格律，給翻譯造成了巨大障礙，引得不少人發(fā)出“寫(xiě)詩(shī)已不易，譯詩(shī)更是難上加難”的概嘆。許淵沖作為中國(guó)當(dāng)代承前啟后的翻譯家，在文學(xué)翻譯，特別是中國(guó)古典詩(shī)文翻譯方面有深厚的造詣。他主張用韻體翻譯唐詩(shī)，譯本應(yīng)當(dāng)盡可能再現(xiàn)原詩(shī)諸方面的美感，于是提出了“三美”原則，即在翻譯中要盡量傳達(dá)原詩(shī)的“意美”、“音美”、“形美”，其中最重要的是傳達(dá)“意美”。 源于認(rèn)知心理學(xué)的圖式理論解釋了人類吸收、重組和構(gòu)建頭腦中的信息從而理解外界知識(shí)的方式和過(guò)程。圖式理論認(rèn)為，人們?cè)诶斫獾倪^(guò)程中要對(duì)原事物的內(nèi)容圖式、語(yǔ)言圖式、形式圖式進(jìn)行正確解碼，，而許淵沖先生提出的在翻譯過(guò)程中要對(duì)原詩(shī)從“意”、“音”、“形”三方面進(jìn)行審美，譯詩(shī)應(yīng)盡量體現(xiàn)原詩(shī)“意美”、“音美”、“形美”的主張與其有異曲同工之妙。 本文嘗試將圖式理論應(yīng)用于許淵沖的唐詩(shī)英譯研究。主要從以下幾個(gè)方面進(jìn)行論述。首先，分析圖式理論運(yùn)用于翻譯研究的理?yè)?jù)，為本文將圖式理論運(yùn)用于唐詩(shī)翻譯奠定理論基礎(chǔ)。然后，分析唐詩(shī)中的內(nèi)容圖式、語(yǔ)言圖式、形式圖式，即唐詩(shī)中意象和文化方面的“意美”、押韻和節(jié)奏等方面的“音美”，以及長(zhǎng)短句和對(duì)偶方面的“形美”。同時(shí)，探討許淵沖如何對(duì)這些圖式進(jìn)行正確解讀從而在譯詩(shī)中達(dá)到原詩(shī)“三美”的再現(xiàn)。最后，通過(guò)探索分析許淵沖努力實(shí)現(xiàn)“三美”再現(xiàn)的譯詩(shī)過(guò)程，看他如何應(yīng)對(duì)可能遇到的圖式?jīng)_突和圖式缺省的困難，以及怎樣針對(duì)這些沖突和困難采取相應(yīng)的翻譯策略（包括保留、調(diào)整、省略原圖式），從而為今后的唐詩(shī)英譯探索途徑，獲得啟示。文章通過(guò)圖式理論與“三美”原則的結(jié)合，驗(yàn)證許淵沖在唐詩(shī)英譯中注重原詩(shī)圖式的翻譯，采取不同的翻譯方法克服圖式方面的困難，從而達(dá)到對(duì)原詩(shī)“三美”的再現(xiàn)。本文通過(guò)從圖式理論這一角度對(duì)許淵沖唐詩(shī)英譯進(jìn)行觀察與評(píng)析，試圖驗(yàn)證將該理論應(yīng)用于許淵沖唐詩(shī)英譯研究的可行性和適用性。期望通過(guò)跨學(xué)科的理論指導(dǎo)，為許淵沖翻譯理論與實(shí)踐研究提供更為科學(xué)的研究方法，打開(kāi)一扇新的視窗。
【關(guān)鍵詞】：圖式理論 唐詩(shī) 許淵沖 “三美”再現(xiàn) 翻譯策略
【學(xué)位授予單位】：湘潭大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號(hào)】：H315.9;I046
【目錄】：

• 摘要4-6
• Abstract6-10
• Introduction10-14
• 0.1 Research Background10-11
• 0.2 Objectives and Significance11-12
• 0.3 Research Questions12
• 0.4 Structure of the Thesis12-14
• Chapter One Literature Review14-26
• 1.1 Tang Poetry and Its English Translations14-16
• 1.2 Disputes over Translation of Tang Poetry16-20
• 1.2.1 Translatability or Untranslatability16-18
• 1.2.2 Translating in Verse Style or in Prose Style18-19
• 1.2.3 Metaphrase or Paraphrase19-20
• 1.3 Xu Yuanchong’s “Triple Beauty” Theory and Relevant Researches on It20-26
• Chapter Two Schema Theory and Its Applicability to Translation26-41
• 2.1 Origin and Development of Schema Theory26-30
• 2.2 Different Classifications on Schema30-33
• 2.3 Schema Theory and the Process of Translation33-38
• 2.3.1 Schema Theory and Comprehension in the Process of Translation34-37
• 2.3.2 Schema Theory and Expression in the Process of Translation37-38
• 2.4 The Application of Schema Theory to Tang Poetry Translation38-41
• Chapter Three Translation of Schemata in Tang Poetry and Representation of “Triple Beauty” by Xu Yuanchong41-61
• 3.1 Translation of Content Schema and Representation of Beauty in Sense42-50
• 3.1.1 Content Schema of Image42-45
• 3.1.2 Content Schema of Culture45-50
• 3.2 Translation of Language Schema and Representation of Beauty in Sound50-55
• 3.2.1 Language Schema of Rhyme51-53
• 3.2.2 Language Schema of Reduplication53-54
• 3.2.3 Language Schema of Rhythm54-55
• 3.3 Translation of Formal Schema and Representation of Beauty in Form55-59
• 3.3.1 Formal Schema of Line Length55-57
• 3.3.2 Formal Schema of Antithesis57-59
• 3.4 Summary59-61
• Chapter Four Difficulties in Representing “Triple Beauty” in Tang Poetry and Corresponding Strategies Adopted by Xu Yuanchong61-71
• 4.1 Difficulties in Dealing with Schemata in Representating “Triple Beauty”61-65
• 4.1.1 Schema Default61-63
• 4.1.2 Schema Conflict63-65
• 4.2 Corresponding Strategies for Achieving the Representation of “Triple Beauty” by Xu Yuanchong65-71
• 4.2.1 Preserving the Schemata in Original65-67
• 4.2.2 Adjusting the Schemata in Original67-69
• 4.2.3 Omitting the Schemata in Original69-71
• Conclusion71-74
• Bibliography74-78
• Informative Abstract in Chinese78-81
• Acknowledgments81-82
• Résumé and Publications since Entering the Program82

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本文編號(hào)：610116