本文關(guān)鍵詞：以生物形態(tài)為媒介的中國(guó)新媒體藝術(shù)實(shí)驗(yàn)研究

  更多相關(guān)文章： 生物形態(tài)媒介 中國(guó)當(dāng)代藝術(shù) 新媒體藝術(shù) 生命科學(xué) 倫理

【摘要】：在當(dāng)代藝術(shù)中對(duì)以生物形態(tài)為媒介進(jìn)行藝術(shù)作品創(chuàng)作的這種表達(dá)方式雖然備受爭(zhēng)議褒貶不一,但就二十一世紀(jì)藝術(shù)和科技結(jié)合的必然性以及生命科學(xué)技術(shù)的突飛猛進(jìn)而言。在當(dāng)代藝術(shù)作品中運(yùn)用生物形態(tài)為媒介的這一現(xiàn)象已然逐漸成為了一個(gè)不可規(guī)避的趨勢(shì)。自中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)軔起,藝術(shù)語(yǔ)言的表達(dá)就不再單單只傾注于單一的形式和藝術(shù)本體。對(duì)于媒介和觀念的重視,對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)、人工與自然以及“生命”的關(guān)注和重新審視已經(jīng)成為了當(dāng)代藝術(shù)的議題和創(chuàng)作來(lái)源。當(dāng)然,西方藝術(shù)哲學(xué)、思想、藝術(shù)形式也在潛移默化中感染影響著中國(guó)當(dāng)代藝術(shù),也為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的多元化發(fā)展提供了更多的可能性。 本文的主要目的在于對(duì)在新媒體藝術(shù)創(chuàng)作中出現(xiàn)的生物形態(tài)為媒介作品進(jìn)行思考,并且揭示其中的現(xiàn)實(shí)意義和藝術(shù)家對(duì)傳統(tǒng)“生命”知識(shí)結(jié)構(gòu)的重新認(rèn)識(shí)。將生物形態(tài)為媒介在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的演進(jìn)和相關(guān)話題討論設(shè)為背景,然后把在藝術(shù)作品中藝術(shù)家對(duì)“生命”探索、改造、新的認(rèn)識(shí)和思辨作為主要內(nèi)容。筆者認(rèn)為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的藝術(shù)語(yǔ)言、媒介表達(dá)形式都呈現(xiàn)出了極強(qiáng)的自由行、獨(dú)特性和多元化,因此這就要求藝術(shù)家在對(duì)作品進(jìn)行創(chuàng)作和其中觀念探索時(shí)更加需要科學(xué)理性的哲學(xué)思辨意識(shí),對(duì)于生物形態(tài)為媒介藝術(shù)作品的嘗試和表達(dá)應(yīng)該注意它其中涉及的跨學(xué)科性和生物倫理學(xué)。全文分為五個(gè)章節(jié),第一章從歷史的角度,梳理生物形態(tài)為媒介的概念源起和筆者的界定,并交代了生物形態(tài)為媒介出現(xiàn)在當(dāng)代藝術(shù)中的緣由。第二章主要以一些生物形態(tài)為媒介在中國(guó)藝術(shù)界里引起的藝術(shù)批評(píng)和話題討論為主,探討了生物形態(tài)為媒介在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)界發(fā)展的可能性。第三章是本文的核心部分,重點(diǎn)在于分析出現(xiàn)在中國(guó)新媒體創(chuàng)作中運(yùn)用到生物形態(tài)為媒介的部分典型作品,探討生物形態(tài)為媒介呈現(xiàn)的方式,剖析藝術(shù)家作品對(duì)藝術(shù)、生命知識(shí)結(jié)構(gòu)的新解釋,并淺析了在生物形態(tài)為媒介藝術(shù)作品中所蘊(yùn)含的跨學(xué)科理論。第四章談到的是這一新的藝術(shù)媒介和創(chuàng)作形式所引發(fā)的在創(chuàng)作過(guò)程中是否使用活體生物媒介的爭(zhēng)議,以及“生物”藝術(shù)作品帶來(lái)的當(dāng)代科技倫理,最后對(duì)生物形態(tài)為媒介藝術(shù)形式的走向進(jìn)行展望。
【關(guān)鍵詞】：生物形態(tài)媒介 中國(guó)當(dāng)代藝術(shù) 新媒體藝術(shù) 生命科學(xué) 倫理
【學(xué)位授予單位】：華中師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號(hào)】：J120.9
【目錄】：

• 摘要5-6
• Abstract6-10
• 緒論10-14
• 1. 選題緣由、論文創(chuàng)新之處、不足之處10-11
• 2. 研究背景11-12
• 3. 研究意義12-14
• 一、“生物媒介在當(dāng)代藝術(shù)中的演進(jìn)14-23
• 1.1 以生物形態(tài)作為媒介的源起及筆者對(duì)其的界定14-16
• 1.2 拓展中的藝術(shù)世界16-20
• 1.2.1 傳統(tǒng)媒介的突破和新媒介的出現(xiàn)16-18
• 1.2.2 當(dāng)代藝術(shù)遭遇社會(huì)和文化18-20
• 1.3 當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)入新造物時(shí)代20-23
• 1.3.1 當(dāng)代科技是藝術(shù)造物的推動(dòng)力20-21
• 1.3.2 新媒介實(shí)驗(yàn)的另類可能性21-23
• 二、生物形態(tài)媒介在中國(guó)的相關(guān)話題討論23-27
• 2.1 張海濤：“生物.生態(tài)”23-24
• 2.2 李山：作為一種語(yǔ)言,它顛覆了我們的思想24-25
• 2.3 王南溟：“生物藝術(shù)之后,學(xué)科化與新實(shí)踐”25
• 2.4 王大宙：藝術(shù)走向生物25-27
• 三、生物形態(tài)媒介在中國(guó)新媒體藝術(shù)中運(yùn)用的部分案例及其跨學(xué)科性27-35
• 3.1 生物形態(tài)為媒介在新媒體藝術(shù)下的新體驗(yàn)27-30
• 3.1.1 李山“南瓜計(jì)劃”28-29
• 3.1.2 “微生物”媒介的藝術(shù)世界29-30
• 3.2 “延展生命”：2011國(guó)際新媒介藝術(shù)三年展30-35
• 3.2.1. 臨界之境“人工生命”31-33
• 3.2.2. 驚異之感“人類感官”33-35
• 四、“生物媒介藝術(shù)”在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中的爭(zhēng)議與展望35-40
• 4.1 關(guān)于使用活體媒介與非活體媒介的爭(zhēng)論35-36
• 4.2 生物形態(tài)為媒介藝術(shù)與當(dāng)代科技倫理問(wèn)題36-37
• 4.3 當(dāng)代藝術(shù)對(duì)生物形態(tài)為媒介的再審視與展望37-40
• 五、結(jié)語(yǔ)40-42
• 參考文獻(xiàn)42-45
• 圖錄45-47
• 致謝47

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前6條

1 ;關(guān)于新媒體的全球進(jìn)程調(diào)查21 生物藝術(shù)[J];當(dāng)代藝術(shù)與投資;2011年11期

2 李強(qiáng)華;狄爾泰歷史哲學(xué)中的“生命”、“理解”和“意義”概念解析[J];廣西社會(huì)科學(xué);2005年07期

3 沈偉;;“當(dāng)代藝術(shù)”在當(dāng)代中國(guó)的含義[J];美術(shù)觀察;2007年12期

4 姜申;;新媒體藝術(shù)的“生命”力與大眾欣賞意識(shí)——“國(guó)際新媒體藝術(shù)三年展”側(cè)記[J];吉林藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào);2011年06期

5 邱志杰;后感性 異形與妄想[J];中國(guó)對(duì)外服務(wù);1999年03期

6 張尕;梁舒涵;;延展生命:中國(guó)新媒體藝術(shù)展2011[J];藝術(shù)評(píng)論;2011年09期

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本文編號(hào)：608235