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服務(wù)設(shè)計方法下新媒體裝置在紅官窯展廳中的應(yīng)用

發(fā)布時間:2024-06-02 17:30
  在服務(wù)設(shè)計理念的指導(dǎo)下,優(yōu)化新媒體裝置在紅官窯展廳中的應(yīng)用策略,結(jié)合新媒體裝置的優(yōu)勢,提升現(xiàn)代展廳的流暢度與交互性。通過分析新媒體裝置的功能特征和現(xiàn)實基礎(chǔ),得出新媒體裝置在展廳中的應(yīng)用優(yōu)勢及功能特性,并結(jié)合紅官窯展廳案例總結(jié)出新媒體裝置在展廳中的一般設(shè)計流程及設(shè)計應(yīng)用。以用戶為中心的服務(wù)設(shè)計理念推動著現(xiàn)代紅官窯展廳的迭代發(fā)展,新媒體技術(shù)的應(yīng)用在提升紅官窯展廳交互性、感官性的同時,也將成為其發(fā)展的重要推動力。

【文章頁數(shù)】:7 頁

【部分圖文】:

圖1紅官窯展廳展柜

圖1紅官窯展廳展柜

作為國瓷的代表,紅官窯瓷器飽含著豐富的歷史文化、工藝文化和非遺文化,如何將這些燦爛的品牌文化生動地呈現(xiàn)出來是紅官窯展廳所面臨的挑戰(zhàn)。傳統(tǒng)主題展覽主要的呈現(xiàn)方式為展柜展示、視頻展示、等比模型展示和圖文展示。紅官窯展廳展示形式主要為展柜展示,如圖1所示。這種呈現(xiàn)形式過于單一,使得觀眾....


圖2紅官窯展廳全景圖

圖2紅官窯展廳全景圖

紅官窯展廳整體布局相對混亂,展廳中沒有對功能區(qū)進行劃分,如圖2所示。從圖2可以看出雖然紅官窯展廳將不同內(nèi)容的產(chǎn)品分別進行展示,但從展柜的擺放與空間利用上看,展廳整體凸顯集中,缺乏統(tǒng)一的導(dǎo)視系統(tǒng),展示空間的敘事邏輯散亂,從而導(dǎo)致作品的主題性內(nèi)容泛化,觀眾參觀時無法集中與深入作品。


圖3“TEASE-捉弄”的新媒體互動裝置

圖3“TEASE-捉弄”的新媒體互動裝置

感知型交互的特點是不需要肢體的接觸,其注重觀眾在視覺、聽覺和嗅覺方面的感知,利用光影、聲音、氣味等要素,制造出強烈的視聽感官體驗。如廣州2019年7月舉辦的“聽見《清明上河圖》大型聲景交互藝術(shù)展”,采用全息投影和全息聲技術(shù),通過聲景交互系統(tǒng)將清明上河圖的繁華實現(xiàn)了動態(tài)演示。2.2....


圖4鄧麗君傳奇全息演唱會

圖4鄧麗君傳奇全息演唱會

沉浸式體驗就是讓觀眾置身于主題展覽空間的敘事內(nèi)容中,使其產(chǎn)生沉浸式的感受與思考。新媒體技術(shù)與互聯(lián)網(wǎng)的結(jié)合實現(xiàn)主題展覽傳播形式多元化。新媒體裝置的沉浸式體驗分成生理體驗和心理體驗兩大類。生理體驗也叫外在體驗,是觀眾通過感官與肢體接觸,直觀地體驗展覽內(nèi)容,如鄧麗君傳奇全息演唱會,如圖....



本文編號:3987569

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