數(shù)字時代,關(guān)于藝術(shù)作品與藝術(shù)形象的論述層出不窮,在進(jìn)行多角度的論述之前,首先有必要從本體論的角度去考察從前數(shù)字時代到數(shù)字時代,藝術(shù)形象本身發(fā)生的變化,然后才能就此變化展開其余論述。為此文章梳理了從前數(shù)字時代過渡到數(shù)字時代這個歷史過程中,由于機(jī)械化大生產(chǎn)和信息化時代的到來,藝術(shù)作品的載體發(fā)生的巨大變化。由過去的話劇,油畫,發(fā)展為電影,照片,直到網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)的出現(xiàn),徹底顛覆了藝術(shù)的傳統(tǒng)承載形式。從本體論的角度看,正是在這個發(fā)展過程中,藝術(shù)作品的形象也相應(yīng)發(fā)生了改變,從對現(xiàn)實(shí)的對應(yīng)和寫照發(fā)展到現(xiàn)象成為現(xiàn)實(shí)本身。

【文章頁數(shù)】：2 頁

【文章目錄】：
一、緒論
二、從藝術(shù)作品到審美行為
三、從本體論角度看藝術(shù)作品的變化
    (一)沒有原版的藝術(shù)
    (二)擬態(tài)與仿真
四、結(jié)論



本文編號：3907888