本文的研究對象是30年代穆時英的文藝思想。30年代初,穆時英受日本新感覺派和西方現(xiàn)代主義流派的影響,創(chuàng)造了一系列描寫都市生活題材的小說。1935年,穆時英加入了“軟性電影”與“硬性電影”之爭。在這場論爭中,他對于文藝本質(zhì)、內(nèi)容和形式的關系、藝術(shù)批評基準和藝術(shù)真實性等問題,提出了一些合理的見解,這也為后來的文藝實踐所證明。由于穆時英創(chuàng)作生涯短暫,又一度被認為是“漢奸”,目前國內(nèi)對他的文藝思想的研究屈指可數(shù),大多僅止于對他在“軟性電影”與“硬性電影”之爭中的一些文藝觀點的簡單介紹,而且當時左翼人士片面的認為他是一個“藝術(shù)至上者”。因此有必要對他的文藝思想進行一次全新的梳理,使我們得到一個更加明晰的認識。 本文分為四個部分。第一部分,論述穆時英的文藝思想。一是藝術(shù)本質(zhì)問題。穆時英認為藝術(shù)的本質(zhì)是反映主觀的意識形態(tài),藝術(shù)表現(xiàn)情感,終極使命是鼓吹生存斗爭的工具；二是內(nèi)容和形式的關系問題。穆時英認為內(nèi)容和形式是不可分割的,但是內(nèi)容和形式是有區(qū)別的。內(nèi)容決定形式是指內(nèi)容的樣式?jīng)Q定形式的樣式,并不指內(nèi)容的價值決定形式的價值。穆時英側(cè)重形式的價值和獨立性。這和左翼強調(diào)內(nèi)容輕視形式不同,也和俄國形式... 

【文章頁數(shù)】：52 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
中文摘要
Abstract
緒論
    一、我國國內(nèi)對30年代穆時英文藝思想研究現(xiàn)狀綜述
    二、本文研究構(gòu)想
第一章 穆時英的文藝思想
    1.1 關于藝術(shù)本質(zhì)的問題
    1.2 關于內(nèi)容和形式的問題
        1.2.1 左翼對內(nèi)容和形式關系的看法
        1.2.2 穆時英對內(nèi)容和形式關系的看法
        1.2.3 與俄國形式主義的區(qū)別
    1.3 關于批評基準的問題
        1.3.1 左翼對藝術(shù)作品評價基準的看法
        1.3.2 穆時英對藝術(shù)作品評價基準的看法
    1.4 關于文藝真實性的問題
        1.4.1 左翼對文藝真實性的看法
        1.4.2 穆時英對文藝真實性的看法
第二章 穆時英文藝觀念的成因
    2.1 穆時英復雜的心理意識
    2.2 穆時英生活的都市環(huán)境
        2.2.1 新的城市景觀和消費方式的形成
        2.2.2 西方文化觀念的大量傳播
        2.2.3 新讀者群體的形成
    2.3 左翼占主流的創(chuàng)作語境
第三章 穆時英文藝思想的來源
    3.1 日本新感覺派對穆時英文藝思想的影響
    3.2 唯美主義思潮對穆時英的影響
    3.3 象征主義對穆時英文藝思潮的影響
第四章 穆時英文藝思想的價值和局限
結(jié)語
參考文獻
在學期間的研究成果
致謝


【參考文獻】：
期刊論文
[1]新感覺派作家與左翼文壇在文藝觀上的差異[J]. 薛朝暉.  文教資料. 2010(36)
[2]新感覺派與西方現(xiàn)代主義文學[J]. 龍和武.  文山師范高等�？茖W校學報. 2006(02)
[3]論新感覺派與唯美主義[J]. 施軍,曾一果.  江西社會科學. 2004(01)
[4]川端康成的新感覺派文學理論[J]. 宿久高.  社會科學戰(zhàn)線. 2003(06)
[5]一九二八年的文學生產(chǎn)[J]. 曠新年.  讀書. 1997(09)
[6]我們經(jīng)營過三個書店[J]. 施蟄存.  新文學史料. 1985(01)

碩士論文
[1]筆生硝煙：“硬性電影”和“軟性電影”的論爭[D]. 劉洋.華東師范大學 2006



本文編號：3713600