發(fā)布時間：2021-10-21 17:06

　　隨著距離從現(xiàn)代主義以來逐步遭到消解,一方面沉浸式藝術(shù)呈現(xiàn)出藝術(shù)創(chuàng)作的跨邊界性和多重對話性,另一方面卻陷入了審美悖論,即日常生活審美化的到來使得藝術(shù)出現(xiàn)了"一切皆美"與"何為美"的審美悖論。另外,空間化的藝術(shù)轉(zhuǎn)向使對藝術(shù)的深度闡釋轉(zhuǎn)向淺層化解讀。而要促進(jìn)沉浸式藝術(shù)的健康發(fā)展,又需要加強(qiáng)藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)生活之間的距離,從而恢復(fù)藝術(shù)的審美反思和批判能力。 

【文章來源】：九江學(xué)院學(xué)報(社會科學(xué)版). 2020,39(03)

【文章頁數(shù)】：4 頁

【文章目錄】：
一、沉浸式藝術(shù)的審美轉(zhuǎn)向
    (一)藝術(shù)創(chuàng)作的跨邊界性
    (二)藝術(shù)欣賞的多重對話性
二、沉浸式藝術(shù)的審美悖論
    (一)一切皆美與何為美
    (二)空間化與削平深度化
三、沉浸式藝術(shù)的批判性思考


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]論5G時代數(shù)字技術(shù)場景中的沉浸式藝術(shù)[J]. 江凌.  山東大學(xué)學(xué)報(哲學(xué)社會科學(xué)版). 2019(06)
[2]光韻的消散及其隱形控制悖論——虛擬現(xiàn)實(shí)藝術(shù)的審美反思[J]. 何霜紫.  上海文化. 2018(12)
[3]視覺建構(gòu)、視覺表征與視覺性——視覺文化三個核心概念的考察[J]. 周憲.  文學(xué)評論. 2017(03)
[4]從形象看視覺文化[J]. 周憲.  江海學(xué)刊. 2014(04)



本文編號：3449391