自從文學(xué)走進(jìn)影視,影視就離不開文學(xué)了,尤其在1990年代以來成為時(shí)代的一種需要,二者是相互促進(jìn),不可分割的。自影視和電視藝術(shù)誕生后,便呈現(xiàn)出勃勃生機(jī),成為最具有群眾性的藝術(shù),為廣大觀眾所喜愛。而小說創(chuàng)作目的、創(chuàng)作方式、存在方式、表現(xiàn)方式以及閱讀行為等一系列的嬗變也促使創(chuàng)作者們的寫作姿態(tài)隨之潛移默化的發(fā)生著改變。在作家與影視制作單位取得雙贏的同時(shí),進(jìn)一步展示文學(xué)影視產(chǎn)業(yè)化潮流中作家姿態(tài)的多重選擇與中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的生存處境。論文共分五部分來闡述：一、總體闡述關(guān)于“文學(xué)與影視的聯(lián)姻”的論爭(zhēng),得出本論文界定作家姿態(tài)的標(biāo)準(zhǔn)；由西方電影電視藝術(shù)介入中國(guó)電影電視藝術(shù)的發(fā)展進(jìn)程,概述1990年代以來中國(guó)文學(xué)影視產(chǎn)業(yè)化潮流中作家的創(chuàng)作姿態(tài)。二、依據(jù)西方“意識(shí)形態(tài)”學(xué)說以及“未來發(fā)展”理論思想,來展示經(jīng)濟(jì)學(xué)與文化學(xué)的雙向交融下,呈現(xiàn)出的經(jīng)濟(jì)文化或文化經(jīng)濟(jì)的國(guó)際未來發(fā)展趨勢(shì)。三、以1990年代以來文學(xué)產(chǎn)業(yè)化潮流中的作家姿態(tài)為立足點(diǎn),總結(jié)“文學(xué)影視產(chǎn)業(yè)化新時(shí)代中作家的媚眼姿態(tài)”、“影視大潮中作家的殷勤姿態(tài)”以及“影視新潮流中作家的純文學(xué)回歸姿態(tài)”三種表現(xiàn)模式所表達(dá)的作家的創(chuàng)作理想。四、從具體小說文本與影視創(chuàng)作作... 

【文章來源】：蘭州大學(xué)甘肅省 211工程院校 985工程院校 教育部直屬院校

【文章頁(yè)數(shù)】：57 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
中文摘要
Abstract
緒論
第一章 文學(xué)影視化新時(shí)代下王朔的“媚眼”姿態(tài)
    第一節(jié) “王朔現(xiàn)象”的時(shí)代背景和文化政治立場(chǎng)
    第二節(jié) 王朔影視創(chuàng)作的特點(diǎn)與影視創(chuàng)作的聯(lián)系
    第三節(jié) 王朔“媚眼”姿態(tài)對(duì)1990年代后文學(xué)影視產(chǎn)業(yè)化的影響
第二章 文學(xué)化影視潮中海巖的“殷勤”姿態(tài)
    第一節(jié) “海巖熱”的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)背景和文化政治立場(chǎng)
    第二節(jié) 海巖影視創(chuàng)作特殊的完整產(chǎn)業(yè)鏈特色
    第三節(jié) 海巖影視創(chuàng)作帶給當(dāng)代中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的強(qiáng)大沖擊力
第三章 影視新潮流下嚴(yán)歌苓的純文學(xué)“回歸”姿態(tài)
    第一節(jié) 影視新潮流下的文化生態(tài)新主張
    第二節(jié) 嚴(yán)歌苓作品的純文學(xué)性與影視劇的“合作性”與“抗拒性”
    第三節(jié) 嚴(yán)歌苓的純文學(xué)性回歸對(duì)當(dāng)代作家創(chuàng)作姿態(tài)的影響
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
在學(xué)期間的研究成果
致謝


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]淺析“王朔現(xiàn)象”的原因[J]. 梁鳳武.  時(shí)代文學(xué)(雙月上半月). 2009(06)
[2]影視與文學(xué)名著的日漸疏離[J]. 金宏宇,原小平.  武漢大學(xué)學(xué)報(bào)(人文科學(xué)版). 2009(02)
[3]中國(guó)影視基地現(xiàn)狀和產(chǎn)業(yè)化發(fā)展對(duì)策[J]. 項(xiàng)仲平,邵清風(fēng).  浙江傳媒學(xué)院學(xué)報(bào). 2008(01)
[4]當(dāng)前文藝與理論批評(píng)中的價(jià)值觀問題[J]. 賴大仁.  文學(xué)評(píng)論. 2007(04)
[5]全球化時(shí)代中國(guó)影視藝術(shù)的角色確認(rèn)及發(fā)展策略[J]. 黃健.  電影評(píng)介. 2006(24)
[6]論消費(fèi)主義時(shí)代的大眾文化產(chǎn)品——以海巖的作品為例[J]. 李書萍.  保定師范�？茖W(xué)校學(xué)報(bào). 2006(03)
[7]高新技術(shù)產(chǎn)業(yè)價(jià)值鏈及其評(píng)價(jià)指標(biāo)[J]. 賀軒,員智凱.  西安郵電學(xué)院學(xué)報(bào). 2006(02)
[8]文化邊緣的言說與抉擇——嚴(yán)歌苓小說論[J]. 湯擁華,張純.  華文文學(xué). 2005(02)
[9]海巖小說主題論[J]. 紀(jì)海龍.  太原教育學(xué)院學(xué)報(bào). 2004(S1)
[10]當(dāng)代中國(guó)文學(xué)的“再政治化”問題[J]. 何言宏.  南京師范大學(xué)文學(xué)院學(xué)報(bào). 2004(01)

碩士論文
[1]中國(guó)電視內(nèi)容產(chǎn)業(yè)價(jià)值鏈結(jié)構(gòu)成長(zhǎng)研究[D]. 胡飛.湖南大學(xué) 2008
[2]消費(fèi)時(shí)代文學(xué)與影視的合謀[D]. 王東明.華中師范大學(xué) 2006
[3]海巖小說創(chuàng)作論[D]. 吳修成.蘭州大學(xué) 2006
[4]王朔小說文化觀研究[D]. 潘晶玫.延邊大學(xué) 2006
[5]文學(xué)與商業(yè)的聯(lián)姻[D]. 劉衛(wèi)華.山東師范大學(xué) 2004
[6]王朔小說研究[D]. 談?dòng)?揚(yáng)州大學(xué) 2002



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